解放軍文職招聘考試地方機構(gòu)的層次結(jié)構(gòu)-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-09-22 21:05:08地方機構(gòu)的層次結(jié)構(gòu)地方機構(gòu)依據(jù)國家政權(quán)關(guān)系的不同，可以劃分不同的層次結(jié)構(gòu)，一般可分為最高層地方政府、中間層地方政府和基層地方政府三個層次結(jié)構(gòu)。但也有的國家地方機構(gòu)劃分兩級、四級或更多的層級。在地方機構(gòu)層級中，與國家機構(gòu)關(guān)系越近的層級，職權(quán)越大，受控制越嚴，所具有的職能越具有國家的性質(zhì)；與國家機構(gòu)關(guān)系越遠的層級，職權(quán)越小，離地方居民距離越近，所具有的職能越具有社會管理的性質(zhì)。最高層地方機構(gòu)是指不擁有主權(quán)的，由國家機構(gòu)直接領(lǐng)導(dǎo)、控制的地方政權(quán)組織。最高層地方機構(gòu)所轄地域包含城市和鄉(xiāng)村。每個國家在設(shè)臵最高層級地方政權(quán)組織時，首先要考慮規(guī)模、數(shù)量和職能。從數(shù)量上，大多數(shù)國家以不超道四十個為宜；在職能上，一斱面給最高層級地斱機構(gòu)以較大權(quán)限，另一斱面又設(shè)置許多限制措施以防止地斱機構(gòu)鬧獨立，搞分裂。在地斱機構(gòu)層級中，最高層級地斱機構(gòu)比低層次地斱機構(gòu)的職權(quán)要多、要大，行使的國家職能，除外交、國防等少數(shù)國家功能外，與國家機構(gòu)職能基本相同。最高層級地斱機構(gòu)對低層級地斱機構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)和管理主要是通過間接管理斱式來實行，既要對下級地斱機構(gòu)迚行領(lǐng)導(dǎo)、監(jiān)督，保證國家機構(gòu)和本級政權(quán)職能的實現(xiàn)，又要為下級地斱機構(gòu)提供服務(wù)，以協(xié)調(diào)斱式解決下級地斱機構(gòu)乊間產(chǎn)生的矛盾、爭端。中間層級地方機構(gòu)的設(shè)臵主要依據(jù)最高層級地方機構(gòu)所轄土地面積大小、人口多少以及基層地方機構(gòu)的數(shù)量而定。中間層級地斱機構(gòu)既具有最高層級地斱機構(gòu)的一些特點，又具有基層地斱機構(gòu)的部分特點。設(shè)置中間層級的地斱機構(gòu)，目的在于加強對基層地斱機構(gòu)的協(xié)調(diào)和管理，強化各級地斱機構(gòu)對社會管理的職能分工，密切國家政治機兲與社會的聯(lián)系?；鶎拥胤綑C構(gòu)是國家政權(quán)組織的最低層級，是直接面向地方居民的國家政權(quán)組織。一般由農(nóng)村和市鎮(zhèn)基層政府組成。其主要特點是不再有下級政權(quán)機關(guān)，直接面向居民，一切社會管理事務(wù)需要自己來完成，因此，基層地方機構(gòu)工作效率高低、服務(wù)態(tài)度好壞，直接關(guān)系到居民的切身利益和他們對國家的政治態(tài)度。因此，基層地方機構(gòu)在國家政治發(fā)展中占有不可忽視的地位。
解放軍文職招聘考試清初地方戲的興盛-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-09-27 17:02:17一、北方的地方聲腔1、弦索腔P159音樂特點：明清時期在中原各地俗曲小令的基礎(chǔ)上形成了地方聲腔，分布地域廣泛，包羅的劇種很多，多用三弦、琵琶等弦樂伴奏。代表性的聲腔劇種有河南的女兒腔、羅羅腔，山東的姑娘腔、柳子腔等. P241河南的地方戲：女兒腔和羅羅腔p243 山東地方戲：姑娘腔和柳子腔2、西秦腔樂器：西秦腔又稱秦腔，因用梆子擊節(jié)，所以俗稱梆子腔。秦腔的主要樂器除了梆子以外，還有胡琴與月琴。音樂特點：秦腔是較早完成板腔變化的地方聲腔，早在明萬歷年間，秦腔已經(jīng)出現(xiàn)了整齊的七言句式，二二三句式，上下對句，唱段綿延幾十句。3、高腔音樂特點：不用弦索，而與昆曲用同樣的樂器，基本上還是曲牌聯(lián)套體的句式與音樂。唱腔特點：幫和唱法。表演質(zhì)樸，曲詞通俗，唱腔高亢激越，一人唱而眾和。二、南北復(fù)合腔種與皮黃清初的地方戲的基本格局是 南昆、北弋、東柳、西梆 ，在中國的中部，主要是湖北和安徽一帶，形成了南北混雜的復(fù)合腔種。這是一種主要受到西北秦腔的影響，秦腔與當(dāng)?shù)氐牡胤铰暻缓透鞣N南來北往的聲腔劇種的影響而形成的一種聲腔。南北復(fù)合聲腔的主要特點：雜糅，音樂多是以秦腔（梆子腔）為主雜糅了京腔、高腔吹腔、昆弋腔等南北聲腔，并沒有自己的主旋律和主體風(fēng)格。1、主要聲腔流派（1）江蘇地區(qū)： 梆子 、 亂彈腔 ：（2）湖北地區(qū)：2、二黃腔的誕生和徽班進京徽班進京和 四大徽班清代中期，著名的四大徽班是 三慶、四喜、和春、春臺 ，四大徽班是當(dāng)時最出色的二黃演唱團體，戰(zhàn)勝了昆腔和秦腔，二黃成為京城最流行的聲腔。3、皮黃與楚調(diào)（1）皮黃腔的形成：（2）漢調(diào)進京：（漢?。┏墒旌?，約于道光年間進入北京，與徽班搭班演出，造成了皮黃的盛行，皮黃的盛行為京劇的興起做了充分的準備。4、京劇的形成A時間：道光以后，在北京正式形成。B聲腔來源：以皮黃腔為主要旋律，吸收了帶有秦腔成分的 京腔 ，以及漢調(diào)等多種地方戲曲的養(yǎng)分，形成了北京的地方聲腔。C興盛：在同治、光緒年間已經(jīng)興盛，并流傳至大江南北。D流派：守舊的京派和創(chuàng)新的海派E演出特點：以老生演員為主，故事以歷史演義為主F代表人物： 老生三鼎甲 ：程長庚、余三勝、張二奎后老生三鼎甲 ：譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙其中譚鑫培對京劇的貢獻最大，被稱為 伶界大王 ， 譚叫天 ，是京劇成熟期的旗幟性人物。G行當(dāng)?shù)募毞郑荷谐霈F(xiàn)武生老生，旦中出現(xiàn)老旦、刀馬旦等，凈中出現(xiàn)了重唱功的 銅錘花臉 和重做功的 架子花臉 。三、其他地方戲清代開始，以高腔、秦腔、弦索腔為代表的地方聲腔在各地廣為流傳，與當(dāng)?shù)氐穆暻唤Y(jié)合，形成了新的地方戲。主要地方戲：花鼓戲、采茶戲、花燈戲、秧歌戲、灘黃戲。
