藝術學類(戲劇與影視)西方電影史模擬演練 了解西方電影史的基本發(fā)展脈絡，掌握西方電影史上的重要導演、作品，有一定的審美和鑒賞能力。這是對考生的基本要求。在面試的過程中，考生還要了解西方電影發(fā)展歷程以及在每個時期比較有影響的電影作品，并且能夠進行簡要的分析。 【實戰(zhàn)演練】 請你談一談西方電影史上成長期鮑特與《火車大劫案》。 【參考答案】 電影，是美國文化處于上升時期的產物。作為缺乏傳統(tǒng)文化積淀的美國人，恰恰在電影默片時期的視覺形式的表現(xiàn)中，作出了具有獨特的、獨創(chuàng)性的貢獻。他們基金抓住了這一新的藝術表現(xiàn)形式，在發(fā)展他們的本土文化的同時豐富了電影的視覺語言，確立了電影的敘事形式。然而，美國電影在愛迪生發(fā)明了 電影視鏡 之后的10年中，藝術和商業(yè)的發(fā)展進程都較為緩慢。因為美國電影的先驅者們大都埋頭于抄襲歐洲影片的構思，相互間或盜竊機器，或為爭奪 專利權 而進行斗爭。在20世紀初，唯有愛迪生公司的一位攝影師、制作者埃德溫 鮑特在進行著富有想象力的有價值的影片創(chuàng)作。從而為美國的敘事性電影開辟了道路。 1902年，鮑特拍攝了《一個美國消防隊員的生活》。在這部影片中，他以一個消防隊員的夢境，以一個失火的樓房中救出婦女和兒童的虛構故事，同大量的記錄消防隊員撲滅火在的真實場面的新聞片組接在一起，形成了一部以時空轉換的運動關系進行敘事的電影作品。機關影片在敘事時空的處理上還很幼稚，還不能以時空交錯的方式進行敘事。 1903年，鮑特以更加獨特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《火車大劫案》。進一步發(fā)展了他在《一個美國消防員的生活》一片中對于電影敘事風格和結構觀念的嘗試，從而確立了他在美國電影中以及在世界電影中的重要地位。 《火車大劫案》的故事來自英國片《明目張膽的白日搶劫》，是一部以真實的自然環(huán)境作為敘事背景，以強盜搶劫火車上的旅客的錢財、最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個具有強烈而緊張的外部動作和沖突的作品。影片共分為14段，每一段都是又一個鏡頭拍攝下來的完整故事時間中的一部分。 這其中有幾個鏡頭極富有效果地表現(xiàn)出影片的虛實特征： 第一個鏡頭：火車站電報室內景。兩名強盜闖進來，逼迫電報員給火車法信號，窗外深處火車速度漸漸放慢，強盜又將電報員捆綁起來。鮑特在這個鏡頭中以景深鏡頭的視覺線索交代出 強盜與電報員、電報員與火車以及強盜與火車之間的多種層面上的相互關系，使畫面內部的信息量和視覺空間表層結構的敘事形式均得以遞增和強化。 第二個鏡頭：火車從畫右至畫左位于畫面中央，而強盜從畫左走向畫右悄悄地溜上火車。在畫面中，一個由木條形成的 X 字圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。 這個鏡頭把動作同情節(jié)聯(lián)在一起，把緊張同畫幅結構聯(lián)在一起 。以微妙的運動方式、以抽象的視覺暗示，展開了有秩序地敘事。 第八個鏡頭：攝影機固定在一個極為巧妙的位置上，在表現(xiàn)強盜沖下斜坡逃跑的時候，出現(xiàn)了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運動效果和環(huán)境特征。在電影史上被譽為 山谷中的美麗場面 。 第九、十、十一個鏡頭：分別表現(xiàn)了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆繩的電報員和舞廳中跳舞去了的不知情的人們 。這種將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入的方法，在 同時性 的運動關系上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術規(guī)律的敘事時空。其中作為敘事中被省略的那部分時空，則由觀眾自己憑借生活的經驗去作出補充。 《火車大劫案》中的這些精彩鏡頭，在畫面內部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時空交錯的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時，這種敘事方式不需要任何文字敘事語言的注釋便可以使人一目了然。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的中公，曾占據(jù)美國熒幕達10年之久，為 西部片 在美國的通知地位打下了基礎。連卓別林都說，它是看了這部影片，才發(fā)現(xiàn)了電影的魅力。 盡管鮑特的《火車大劫案》還具有很大的局限性，但他卻發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實的表現(xiàn)方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了那令人信服的剪輯技巧的潛能。他為敘事性電影開辟了道路，以至于直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。