解放軍文職招聘考試走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-11-30 21:14:47走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇與農(nóng)民戲劇的倡導(dǎo)一、左翼戲劇運(yùn)動(dòng)：（１）無產(chǎn)階級戲?。捍蟾锩『?，上海活躍著五大劇社，即南國社（田漢）、復(fù)旦劇社（洪深）、上海戲劇協(xié)社（應(yīng)云衛(wèi)）、辛酉劇社（朱襄丞）、摩登劇社（陳白塵）。1929年又成立了上海藝術(shù)劇社（沈端先），提出了無產(chǎn)階級戲劇的口號。1930.8。共同成立中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟（后改為中國左翼戲劇家聯(lián)盟）提出 演劇大眾化 的口號。戲劇走向?qū)W校工廠，也走向農(nóng)村。（２）紅色戲?。褐饕谥醒胩K區(qū)各縣區(qū)活動(dòng)，具有鮮明的 廣場戲劇 的特色。（３）國防戲?。?九 一八 之后，為了建立抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，掀起了 國防戲劇 運(yùn)動(dòng)。主題是 反帝抗日反漢奸，爭取中華民族的解放 。提倡通俗化、大眾化的方言話劇。代表作有《放下你的鞭子》（崔嵬等）等。二、左翼戲劇代表作家和作品（１）田漢：田漢發(fā)表《我們的自己批判》之后，開始向左轉(zhuǎn)，寫出了《梅雨》、《顧正紅之死》等現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)、但卻失去了抒情性與傳奇性的劇作。30年代中后期，田漢又出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折，創(chuàng)作了話劇《回春之曲》（梅娘、高維漢）恢復(fù)了原有的藝術(shù)個(gè)性。（２）洪深：顯示更為激進(jìn)的傾向，這個(gè)時(shí)期最重要的作品是《農(nóng)村三部曲》（《香稻米》、《青龍?zhí)丁?、《五奎橋》）其中《五奎橋》影響最大。這是戲劇史上較早比較明確的階級觀點(diǎn)來反映農(nóng)民斗爭的劇作。
解放軍文職招聘考試現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實(shí)主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
解放軍文職招聘考試現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實(shí)主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？發(fā)布時(shí)間：2017-12-17 20:42:50現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實(shí)主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)代派戲劇的異同第一，他們都包含著時(shí)間觀念，現(xiàn)代二字，一般是指從十九世紀(jì)以后的一段歷史時(shí)間。在文學(xué)史上和現(xiàn)代文學(xué)史上又往往將現(xiàn)代和當(dāng)代相區(qū)別，前者指二戰(zhàn)結(jié)束之前的一段歷史時(shí)期而后者指二戰(zhàn)以后的歷史時(shí)期，習(xí)慣上人們將當(dāng)代劃入現(xiàn)代范疇指十八世紀(jì)到今天。第二，現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)代派戲劇并不是同一概念?，F(xiàn)代戲劇應(yīng)包括現(xiàn)代主義戲劇及其他流派在內(nèi)的全部作品，現(xiàn)代派戲劇是指現(xiàn)實(shí)主義戲劇之外的其他的各種流派.如象征主義戲劇，表現(xiàn)主義戲劇，超現(xiàn)實(shí)主義戲劇，未來主義戲，存在主義戲劇，和荒誕主義戲劇。第三，現(xiàn)代戲劇藝術(shù)內(nèi)容，網(wǎng)格和形式上的現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)代戲劇熱衷于富有深情和想象力的藝術(shù)。第四，前者在十九世紀(jì)七十年代開始在戲劇領(lǐng)域排除浪漫主義和偽現(xiàn)實(shí)主義，而后者在同一個(gè)世紀(jì)的九十年代開始對現(xiàn)實(shí)主義加以非難，并企圖取而代之。然而，現(xiàn)代派戲劇并沒有能夠置換現(xiàn)代戲劇，各種不同創(chuàng)意內(nèi)容實(shí)際上彼此碰撞而又相互影響，他們將繼續(xù)存在下去。一，現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？1象征主義戲劇。如比利時(shí)梅特林克的《瑪蘭納能》2表現(xiàn)主義戲劇。如瑞典斯特狄堡的《朱所小妲》3超現(xiàn)實(shí)主義戲劇。如法國作家阿波利奈爾的《蒂雷西亞的乳房》4未來主義戲劇。如意大利馬里內(nèi)蒂的《他們來了》5存在主義戲劇。如法國薩特的《蒼蠅》《禁閉》6荒誕派戲劇。如法國劇作家貝克特《等待戈多》二、何謂荒誕派戲劇及其特征？1952年法國劇作家貝克特的《等待戈多》首演成功，人們發(fā)現(xiàn)類似的作品有如何命名的問題，直到1961年，由英國著名的戲劇理論家馬丁艾恩林寫了一本叫做《荒誕派戲劇》的書，才從理論上概括了這個(gè)戲劇流派的特點(diǎn)?；恼Q派戲劇在其結(jié)構(gòu)上承繼了超現(xiàn)實(shí)主義戲劇的傳統(tǒng)（超現(xiàn)：1反理性主義，認(rèn)為劇作是自發(fā)特色，是人的潛意識表露，2劇本內(nèi)容反理性而實(shí)現(xiàn)荒誕3語言非理論化。而在世界觀方面，卻深受加繆 荒誕哲學(xué) 的影響。加繆本人強(qiáng)調(diào)人生是荒謬的，在這個(gè)荒謬的世界中，人的 所有行動(dòng) 都毫無意義，荒誕不怪和毫無用處。美國理論家阿爾比對荒誕派的定義是 :荒誕派是對某些存在主義和存在主義后時(shí)代著學(xué)概論的藝術(shù)吸收。這些概念主要說人在一個(gè)毫無意義的世界里試圖為其毫無意義的存在找出意義來的努力。從八十年代到六十年代中期，為荒誕派戲劇的形成期，其影響也從法國波及美國，英國及歐洲其他國家。代表作品主要有：法國貝克特的《等待戈多》（1952）尤奈斯庫的《禿頭歌女》（1950）冉奈的《女什》（1951）美國阿爾比的《動(dòng)物園的故事》呂特的《生日晚房》荒誕派戲劇的主要特點(diǎn)：1內(nèi)容的荒誕性和批判性2人物的 非人化3 反戲劇 的種種表現(xiàn)：否定戲劇 情節(jié) 的感念，否定現(xiàn)實(shí)主義戲劇關(guān)于 戲劇性 的感念，即荒誕派戲劇的語言，也具有 反戲劇 的性質(zhì)，人物的臺詞或者是語無倫次，或者是莫名奇妙的藝語?；蛘呤菦]有語法結(jié)構(gòu)的單詞?；恼Q派戲劇的影響至今猶在，但是實(shí)際上在上世紀(jì)六十年代后期便開始衰落，有影響的作品寥寥無幾，已在西方被列入 古典作品 之列。
解放軍文職招聘考試《戲劇理論與 戲劇小品編導(dǎo)》講義-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-23 20:41:31《戲劇理論與戲劇小品編導(dǎo)》講義第一章：戲劇小品的定義戲劇小品是約15分鐘長度，約2000字篇幅，采用西方悲劇、喜劇、正劇、哲理劇體裁多維揭橥深刻意涵；又將其高雅清峻的朗誦，轉(zhuǎn)換成中國傳統(tǒng)戲曲的靈動(dòng)的 一桌二椅 、通俗的 滑稽戲弄 、勁爆的 插科打諢 ；是新時(shí)期以來，中西戲劇美學(xué)原理珠連璧合，深受中國大眾喜聞樂見的新興微型劇種。第二章 戲劇的分類1，世界戲劇可分為兩大類在現(xiàn)今世界上仍存活在舞臺、影視中的戲劇，可分為兩大類：(1)西方寫實(shí)戲劇。(2)東方寫意戲劇。2，世界戲劇以生發(fā)時(shí)間先后為序，共可分為七種：(1)舞臺劇。(2)木偶劇。(3)皮影戲。(4)電影。(5)動(dòng)漫。(6)廣播劇。(7)電視劇。3，舞臺劇以生發(fā)時(shí)間先后為序，可分為六科：(1)話劇。(2)戲曲。(3)芭蕾舞劇。(4)歌劇。(5)音樂劇。(6)戲劇小品。第三章 戲劇小品的功能戲劇小品有六種功能：1，娛樂功能。2，審美功能。3，教育功能。4，認(rèn)識功能。5，交際功能。6，預(yù)測功能。第四章戲劇小品的美學(xué)特征1，是代言體，非敘述體。2，是由演員扮演的代言體戲劇，非閱讀的代言體詩文。3，具有戲劇行動(dòng)的三要素：任務(wù)、目的、適應(yīng)。4，時(shí)尚的短平快。5，精煉的二三人。6、兩句或4句一搞笑。7，是集體多次連續(xù)性生產(chǎn)的綜合藝術(shù)。第五章 西方戲劇體裁分類西方戲劇體裁可分為若干類，主要的只有四類，最根本的只有悲劇和喜劇兩類。1，悲劇體裁。2，喜劇體裁。3，正劇體裁。4，哲理劇體裁。第六章 悲劇小品體裁創(chuàng)造1，悲劇的起源：古希臘農(nóng)村紀(jì)念戴歐尼塞斯 復(fù)活 的 酒神頌 。2，悲劇創(chuàng)史人：古希臘埃斯庫羅斯(公元前525？--前456)，史稱 悲劇之父 。3，悲劇代表作：古希臘索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢?。4，悲劇的定義：嚴(yán)肅的事件悲憫的結(jié)局。5，悲劇的精神：自省。6，悲劇悲憫的源泉：(1)死亡的恐懼；(2)亂倫的可怕；(3)毀滅的悲痛；(4)失誤的憾恨；(5)無奈的悲哀。7，悲劇的結(jié)構(gòu)：發(fā)現(xiàn)突轉(zhuǎn)。8，悲劇的語言：(1)有韻詩；(2)無韻詩；(3)有詩意的散文；9，悲劇小品的類型：(1) 英雄悲劇小品：趙麗蓉《打工奇遇》、《如此包裝》，尹北琛《軍嫂上島》。(2)家庭悲劇小品：蔡明、郭達(dá)《追星族》、《父親》、《家有畢業(yè)生》。(3)性格悲劇小品：嚴(yán)順開《張三其人》，郭冬臨《有事你說話》。10，習(xí)作：創(chuàng)作一個(gè)英雄悲劇小品。第七章 喜劇小品體裁創(chuàng)造1，喜劇的起源：古希臘農(nóng)村 酒神節(jié) 的滑稽嘻戲。2，喜劇的創(chuàng)史人：古希臘阿里斯托芬(公元前448？--前380)，史稱 喜劇之父 。3，喜劇代表作： 文藝復(fù)興 時(shí)法國莫里哀(1622 1673)的《偽君子》。4，喜劇的定義：滑稽的事件笑鬧的收場。5，喜劇的精神：批判。6，喜劇可笑的源泉：(1)表里不一；(2)語言幽默；(3)形體滑稽；(4)腔調(diào)做作。7，喜劇的結(jié)構(gòu)：三剝偽裝。8，喜劇的語言：(1)土語；(2)雅言；(3)粗話；9，喜劇小品的類型：(1)浪漫喜劇小品：趙本山、黃曉娟《相親》，宋丹丹、黃宏《手拉手》；(2)諷刺喜劇小品：陳佩斯、朱時(shí)茂《烤羊肉串》，趙本山、范偉《心病》，趙本山、宋丹丹《小崔說事》，趙本山、小沈陽的《不差錢》；(3)風(fēng)俗喜劇小品：宋丹丹、黃宏《超生游擊隊(duì)》，牛莉、郭冬臨的《一句話的事》；(4)鬧劇小品：黃宏、鞏漢林《裝修》，金玉婷、黃宏的《美麗的尷尬》。10，習(xí)作：創(chuàng)作一個(gè)諷刺喜劇小品。第八章 正劇小品體裁創(chuàng)造1，正劇的起源： 文藝復(fù)興 的西班牙。2，正劇創(chuàng)史人：西班牙劇作家維加(1562 1635)。3，正劇代表作：維加的《羊泉村》。4，正劇的定義：悲喜交集，正義的事件最終勝利。5，正劇的精神：贊美。6，正劇感人的源泉：(1)勝利；(2)理想；(3)滿足。7，正劇的結(jié)構(gòu)： 三推浪頭 或 誤會(huì)巧合 。8，正劇的語言：詩化的生活語言。9，正劇小品的類型：(1)戰(zhàn)勝敵人正劇小品：(缺)(2)事業(yè)成功正劇小品：(缺)(3)消除誤會(huì)正劇小品：趙本山《三鞭子》、《小九找樂》，蔡明、郭達(dá)《哈羅，黃土坡》、趙本山、吳小利《捐助》。10，習(xí)作：創(chuàng)作一個(gè)消除誤會(huì)的正劇小品。第九章 哲理劇小品體裁的美學(xué)創(chuàng)造1，哲理劇的起源：十八世紀(jì)哲學(xué)發(fā)達(dá)的德國。2，哲理劇創(chuàng)史人：德國詩人歌德(1749--1832)。3，哲理劇代表作：歌德的詩劇《浮士德》(應(yīng)為 劇詩 )。4，哲理劇的定義：全面觀照，單一的事件辯證的思考。5，哲理劇的精神：思辯。6，哲理劇樂趣的源泉：(1)追求真理；(2)明辯是非；(3)得出結(jié)論。7，哲理劇的結(jié)構(gòu)：辯證思考。8，哲理劇的語言：詩化的生活語言。9，哲理劇小品的類型：(1)生活哲理劇小品：陳佩斯、朱時(shí)茂《主角與配角》，郭冬臨、小叮當(dāng)《我和爸爸換角色》，郭達(dá)、楊蕾《大米與紅高粱》。(2)人生哲理劇小品：陳佩斯、朱時(shí)茂《姐夫與小舅子》。(3)人性哲理劇小品：陳佩斯、朱時(shí)茂《警察與小偷》。10，習(xí)作：創(chuàng)作一年哲理劇小品。第十章 中國戲曲的美學(xué)原理1，蘊(yùn)涵陰陽八卦三條爻線抽象空靈的 一桌二椅 。2，老子的 正言若反 (正話反說)。3、莊子的 寓莊于諧 。4、司馬遷 滑稽戲弄 。5，李漁的 插科打諢 。 科 ，滑稽搞笑的舞蹈； 諢 ，講笑話。戲劇小品 諢 的技法創(chuàng)新有：遷強(qiáng)附會(huì)、自相矛盾、自我吹噓、自我否定、張冠李戴、諧音雙關(guān)、歪曲解釋、轉(zhuǎn)移話題、對比反差、狗尾讀貂、節(jié)外生枝、貫口包袱、貫口疊加、攀龍附風(fēng)、超前夸張、慌腔走板、刻意婆蒜、故意讀錯(cuò)、上線上綱、露底穿幫等。第十一章 歌廳音樂短劇創(chuàng)造1，歌廳音樂短劇的起源：1880初英國 幕間 流行歌舞、雜要、惡搞娛樂的 狂鬧劇 ；1890年，英國喬治愛德華正式在倫敦創(chuàng)辦 歡樂劇場 ；中國近5年才在歌廳勃興音樂短劇。2，歌廳音樂短劇創(chuàng)史人：英國唐尼巴斯德(1837 1908)成動(dòng)改編《黑騙子》。3，歌廳音樂短劇代表作；《黑騙子》。4，歌廳音樂短劇的定義：音樂短篇狂鬧劇。5，歌廳音樂短劇的精神：批判。6，音樂短劇飄紅的源泉：(1)以流行金曲為名魂：《燭光中的媽媽》、《不能失去你》、《流浪》、《香水有毒》、《其實(shí)不想走》等。(2)內(nèi)容緊扣社會(huì)熱點(diǎn)： 父不義母不慈 ， 兄不友矛不恭 ， 子不孝媳不賢 ， 情不?；殡x散 等人倫綱常問題。(3)經(jīng)典舊瓶裝新酒：《劉三姐》的 對歌 、《白毛女》的 討債 等。(4)模仿走紅明星秀：洛桑模仿趙本山；小沈陽模仿刀郎，劉歡，阿寶；丫蛋模仿韓紅。。(5)手拿話筒的表演：音量震撼煽情。(6)容易做效果雷人。7，歌廳音樂短劇的結(jié)構(gòu)：摹仿流行(既熟悉又新鮮)。8，歌廳音樂短劇的語言：(1)最流行的社會(huì)語言：如 超生游擊隊(duì) 、 忽悠 、 不差錢 、 美眉 、 三小 、 二奶 、 緋聞 等。(2)最土氣的地方語言：如武漢的 尖板眼 、 鉚到笑 、 掉得大 等。(3)最時(shí)尚的網(wǎng)股語言：如離婚叫 崩盤 、再婚叫 重啟 、相親叫 視頻 等。9，音樂短劇的類型：(1)以流行金曲為劇名和靈魂：如《香水有毒》、《燭光中的媽媽》、《流浪》、《不想失去你》等。(2)以流行音樂結(jié)構(gòu)改寫新詞：如《劉三姐》、《白毛女》等。(3)以幾首金曲虛構(gòu)一個(gè)故事：如《賣狗》、《糊涂縣官》等。10，習(xí)作：編演一個(gè)歌廳音樂短劇。制定人：陳斌善2010年6月15
