2019年湖北軍隊(duì)文職考試考試：崗位能力必看歷史文學(xué)常識(shí)
一、中古代政治思想派別 二、中古代重要戰(zhàn)爭(zhēng)及人物 三、中古代文學(xué)史上的代表作家人物 1.屈原是我古代第一個(gè)偉大的愛詩人。 2.曹操是建安文壇的領(lǐng)袖，開風(fēng)氣之先，影響一代詩風(fēng)。 3.曹植是建安時(shí)期最負(fù)盛名的作家。 4.陶淵明是中文學(xué)史上第一人以自己的田園生活為內(nèi)容進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。 5.鮑照是南朝劉宋時(shí)期成就最高的詩人，其樂府詩對(duì)唐代詩人有很大影響。 6.王維、孟浩然是盛唐田園山水詩派的代表作家。 7.李白是繼屈原之后我最偉大的浪漫主義詩人。 8.杜甫是我古代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。 9.岑參是盛唐著名的邊塞詩人。 10.白居易是中唐杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩人，新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和主要代表。 11、韓愈是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，被后人尊為唐宋八大家之首。
歐陽修是北宋詩人革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。 13.王安石是北宋著名的政治家和文學(xué)家，被列寧稱為中十一世紀(jì)的改革家。 14.蘇軾是宋代文藝創(chuàng)作成就最為全面的一位作家，豪放詞派的創(chuàng)始人。 15.柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。 16.陸游是南宋偉大的愛詩人。 17.李清照是我古代文學(xué)史上難得的女作家、女詞人。 18.關(guān)漢卿是元代雜劇的奠基人。 19.馬致遠(yuǎn)是元代著名的雜劇家、散曲家，有曲狀元之稱。 20.湯顯祖是明代成績(jī)最高的劇作家。 21.李漁是清初杰出的戲劇理論家和創(chuàng)作家。 22.曹雪芹是我清代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家。
解放軍文職招聘考試 影視文學(xué)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-2121:02:08影視文學(xué)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)1．影視文學(xué)：影視文學(xué)是一個(gè)比較寬泛的概念，它既包括了通常意義上的電影劇本、電視劇劇本，也包括影視紀(jì)錄片、風(fēng)光片、電視小品、電視專欄節(jié)目等的文字性腳本。2.蒙太奇：蒙太奇（montage）來自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。3.庫里肖夫效應(yīng)：造成觀眾情緒反應(yīng)的，并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之間的組合和排列，影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)即來自鏡頭的組合和排列，這就是著名的庫里肖夫效應(yīng)。4.影視鑒賞：是指對(duì)影視藝術(shù)的具體把握與領(lǐng)悟，是觀眾參與的以影視藝術(shù)作品為對(duì)象的審美活動(dòng)，是主體（觀眾）與客體（影視藝術(shù)的各項(xiàng)因素）共同參與、互相作用、彼此推動(dòng)的一個(gè)復(fù)雜過程。5.風(fēng)格：一般指藝術(shù)作品的獨(dú)特風(fēng)貌；它既是一部作品的內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一所體現(xiàn)出來的藝術(shù)特征，同時(shí)也是藝術(shù)家氣質(zhì)、素養(yǎng)與藝術(shù)個(gè)性的具體體現(xiàn)。6.視聽元素：所謂視聽元素，簡(jiǎn)單地說就是指觀眾在欣賞影視藝術(shù)作品時(shí)，眼睛所看到的活動(dòng)影像和耳朵所聽到的聲音效果。7.電影鏡頭：指用攝像機(jī)不間斷地拍攝下來的一個(gè)片段，是電影語言里最基本的視覺構(gòu)成元素，電影鏡頭可以按景別和拍攝方法分為不同類型。8.電視文學(xué)：凡是通過銀幕造型手段，運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律來反映生活，塑造人物形象，給觀眾以審美情趣的電視藝術(shù)作品，都可稱之為電視文學(xué)。9.剪輯：在西方電影理論中，與蒙太奇是同一概念。包括畫面剪輯和聲音剪輯。畫面剪輯就是精心挑選已經(jīng)拍攝好的數(shù)以千計(jì)的鏡頭，按照某種意圖組接起來。聲音剪輯就是將錄制好的各種各樣、錯(cuò)綜復(fù)雜的聲響進(jìn)行處理與畫面進(jìn)行組合，共同完成影視作品。10.影視文學(xué)的文體特征：敘事結(jié)構(gòu)的跳躍性，情節(jié)進(jìn)展的動(dòng)作性，語言描述的可視性11.電影藝術(shù)的綜合性特征（1）時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合（2）視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的結(jié)合12.電視藝術(shù)的獨(dú)特個(gè)性和審美特征1.兼容性（可以成為一切藝術(shù)甚至大多數(shù)傳播媒體的載體）2.時(shí)效性（即時(shí)性）3.紀(jì)實(shí)性4.大眾性5.參與性13.文學(xué)與影視的互動(dòng)步入共生并存時(shí)代影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系具體表現(xiàn)為互映、互動(dòng)、共生、共讀。1.影視與文學(xué)的互映：影視與文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)思潮合流2.影視與文學(xué)的互動(dòng)：文學(xué)對(duì)影視傳播手段的依憑和青睞3.影視與文學(xué)的共生：小說與影視文學(xué)的合流4.影視與文學(xué)的攻讀：閱讀與視聽接受方式14.將影視文學(xué)與詩歌、小說、散文、戲劇劇本四種傳統(tǒng)文學(xué)樣式并列而稱之為第五種文學(xué)樣式。15.影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的差異1.影視文學(xué)最為注重的是對(duì)話描寫和一些可以直接轉(zhuǎn)化為鏡頭的景色描寫，絕少有大段的敘事和描寫，更不可能有人物的心理描寫和內(nèi)心世界的描寫。2.一般文學(xué)寫作的內(nèi)容都必須轉(zhuǎn)化為較直接的行動(dòng)描寫或者對(duì)話描寫，而影視文學(xué)則是按照將文字轉(zhuǎn)化為畫面的原則進(jìn)行寫作的，其中的很多描寫必然是符合視覺原則而不是想象原則。3.一般文學(xué)作品中的描寫要讓讀者產(chǎn)生形象、生動(dòng)的感覺就必須借助于隱喻的力量，將描寫的事務(wù)等同于我們生活經(jīng)驗(yàn)中有感覺的另一事物，而電影則是直接把事務(wù)展現(xiàn)在觀眾面前，擁有真實(shí)的表現(xiàn)效果。4.在各種修辭的應(yīng)用上，影視文學(xué)因?yàn)橐紤]視覺、聽覺原則而必然與一般意義上的修辭使用有所不同。16.影視文學(xué)的動(dòng)作性特征1.動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一2.動(dòng)作性是影視作品揭示人物性格特征和心理狀態(tài)的有效手段3.動(dòng)作性是影視作品構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力17.思接千載與視通萬里：文學(xué)與影視的接受差異1.文學(xué)欣賞和影視欣賞都能逾越千載萬里的時(shí)空跨度，只不過前者以思接（思維和想象），而后者靠視通（視覺感知）而已。2.文學(xué)作品的藝術(shù)形象是閱讀者在自己頭腦中想象出來的，而影視作品的藝術(shù)形象是欣賞者的視覺器官眼睛直接捕捉到的。前者具有間接性、抽象性、多義性、想象性，后者具有直接性、具體形象性、單義性和視覺性。原因：1.二者傳播媒介不同，前者對(duì)是文字描述，后者的是運(yùn)動(dòng)畫面。2.二者在接受者頭腦中生成形象的途徑不同。3.二者在傳達(dá)信息的具體方式上也存在差異。4.二者對(duì)于審美接受者的要求不同。18.影視的文體特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，即敘事結(jié)構(gòu)的跳躍性、情節(jié)進(jìn)展的動(dòng)作性及語言描述的可視性。19.影視文學(xué)主要由人物形象、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突、語言等構(gòu)成。20．電影電視是導(dǎo)演的藝術(shù)：導(dǎo)演是綜合各種藝術(shù)特點(diǎn)，并將它們?nèi)诤嫌陔娪半娨曀囆g(shù)之中，而進(jìn)行電影電視創(chuàng)作的總設(shè)計(jì)師及完成者。21.影視文學(xué)的形象特點(diǎn)1.影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的。2.影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的。3.影視形象是單一的，文學(xué)形象是多樣的。22.電影文學(xué)（真正的電影文學(xué)劇本）必須具備的兩個(gè)條件1.為未來影視提供拍攝基礎(chǔ)。2.必須符合影視文學(xué)這一獨(dú)特的文學(xué)樣式的要求，即具有堪稱為文學(xué)作品的文學(xué)性。23.影視文學(xué)中情節(jié)的要求1.應(yīng)該充滿懸念，有適當(dāng)?shù)那珊?.應(yīng)該新穎有趣，曲折生動(dòng)，引人入勝24.如何安排影視文學(xué)中的矛盾沖突？1.把人物處于錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，以形成尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，使人物命運(yùn)坎坷多變，情節(jié)跌宕起伏。2.情節(jié)中三分鐘一個(gè)沖突，五分鐘一個(gè)高潮，把人物攪在一起，使他們發(fā)生多種尖銳沖突。3.劇中設(shè)置有刺激性的情節(jié)。4.時(shí)空上和空間上插入矛盾沖突的動(dòng)作性。25.影視語言的特征1.個(gè)性化，突出人物性格2.類型多樣，有敘事語言、描寫語言、人物語言3.具有深刻性，性格化特征4.語言風(fēng)格豐富，古裝與現(xiàn)代26.影視文學(xué)可以分為電影文學(xué)、電視劇文學(xué)、電視散文、電視詩歌、電視電影以及其他電視文學(xué)樣式。27.青春偶像劇的特征1.塑造青春偶像?？∧忻琅?，青春靚麗。2.理想色彩較濃，與現(xiàn)實(shí)距離較大。充滿想象、夢(mèng)幻。3.鏡頭漂亮。將每一個(gè)鏡頭定格，都可以制作成一幀照片，唯美精致。4.情節(jié)巧合。5.音樂比較煽情28.情景喜劇特征1．奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)。2.大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，貼近百姓，貼近生活，平民色彩明顯。3.情景喜劇強(qiáng)調(diào)智慧與有意義的幽默。4.語言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氛圍、啟迪思考。5.動(dòng)作引人發(fā)笑，動(dòng)作往往夸張或滑稽。6.表演性和假定性很突出，在演出時(shí)伴隨有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲。7.多用近景和特寫鏡頭。8.音樂大多輕松愉快。29.電視詩歌，電視散文特征1.短小精煉、言簡(jiǎn)意賅2.形象清晰生動(dòng)、意韻俱全3.結(jié)構(gòu)自然4.意境優(yōu)美30.電視電影的主要特征1.在結(jié)構(gòu)、畫幅等比較靈活，可長(zhǎng)可短2.具有快捷性與精致性兼顧的特點(diǎn)3.電視欄目還可以與電影有機(jī)結(jié)合，例如《祝你平安》4.可以用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍，也可以用16毫米膠片拍，比較自由，也比較輕松31.影視文學(xué)創(chuàng)作基本元素1.主題與人物2.情節(jié)與結(jié)構(gòu)3.沖突與懸念4.場(chǎng)面與細(xì)節(jié)32.電視劇的特殊要求1.在題材選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上，要注重現(xiàn)實(shí)性、世俗性及時(shí)代性。2.一般具有生動(dòng)曲折的故事與錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)。3.劇中的人物形象，一般應(yīng)具有鮮明突出、善惡分明的性格特征。33.為什么將沖突，懸念視為影視作品的血脈？1.社會(huì)生活中矛盾沖突無處不在，決定文藝作品也必然以矛盾沖突為基本性質(zhì)內(nèi)容。2.矛盾沖突不僅是故事結(jié)構(gòu)的核心，而且是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。3.懸念調(diào)動(dòng)觀眾的期待心理，使關(guān)注心理愈發(fā)強(qiáng)烈。34.影視鑒賞的審美本質(zhì)觀看影視作品，說到底是一種審美活動(dòng)，因?yàn)橛耙曌髌芬彩且环N藝術(shù)形式，而審美是人心靈的需要。影視劇最大限度契合了這種需要，也與人的娛樂心理密切相關(guān)。如同人的身體離不開糧食和水分一樣，人的精神也離不開自己的糧食。35.影視鑒賞的基本特征1.最大特征在于它逼真的虛幻性，或者說逼真與虛幻的完美結(jié)合。2.影視藝術(shù)的直觀性決定了它的通俗性與廣泛性的群眾基礎(chǔ)，它比其他藝術(shù)形式更貼近大眾的心靈。3.表現(xiàn)手法的多樣性與綜合性給觀眾造成的多重感覺刺激、強(qiáng)烈的心靈震撼與豐富的視聽享受。36.影視鑒賞的意義1.是影視作品實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的中間環(huán)節(jié)。2.是影視批評(píng)的前提與基礎(chǔ)，沒有鑒賞就沒有批評(píng)。3.就個(gè)人而言，它是維系身心健康不可少的重要環(huán)節(jié)。4.陶冶心靈，獲取知識(shí)。37.影視鑒賞的客體要素1.故事與人物2.導(dǎo)演與表演風(fēng)格3.視聽與運(yùn)動(dòng)元素38.鑒賞的一般過程1.審美直感階段（初始階段）2.審美體驗(yàn)與情感共鳴階段3.審美理解與感悟39.理想的鑒賞活動(dòng)應(yīng)具備的特征1.應(yīng)該能充分發(fā)揮出主體的自覺能動(dòng)性與藝術(shù)創(chuàng)造性。2.是觀眾提高與充實(shí)自己精神世界的有效途徑。40.如何體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格？1.體現(xiàn)在對(duì)故事題材與原型的選擇、提煉與講述上。2.可以由獨(dú)特的影視藝術(shù)手段體現(xiàn)出來。
解放軍文職招聘考試文學(xué)對(duì)影視的重要意義-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-12-3118:14:12文學(xué)對(duì)影視的重要意義蘇聯(lián)電影大師羅姆：文學(xué)是電影之父。中國著名導(dǎo)演，老編劇張駿祥：電影就是文學(xué)用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)。二、文學(xué)元素的構(gòu)成（一）主題：通過故事情節(jié)，人物塑造和環(huán)境描繪所表現(xiàn)出的中心思想。1.中心突出，主題鮮明。教育意義深刻例如：勵(lì)志片《精舞門》《戀愛通告》《霓虹燈下的新哨兵》《非誠勿擾》《手機(jī)》等反戰(zhàn)片：《拯救大兵瑞恩》《西線無戰(zhàn)事》《大兵小將》《建國大業(yè)》2.復(fù)雜多義，主題含蓄，引發(fā)人的思考。例如：《泰坦尼克號(hào)》的主題：一方面歌頌經(jīng)得起生死考驗(yàn)的愛情，表達(dá)為愛人死（杰克）、為愛人生（羅絲）的新穎愛情觀。另一方面對(duì)災(zāi)難面前的人性進(jìn)行了深入的剖析（茍且偷生的某些貴族的丑惡的靈魂；忠于職守，慷慨赴死的船長(zhǎng)，船員，設(shè)計(jì)師，樂師們的高貴的靈魂）。最后還站在哲理的高度，探討了貧窮與富有的含義，什么是真正的幸福等問題。(二)情節(jié)：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾情節(jié)的依托：生動(dòng)曲折的故事，意料之外而情理之中的結(jié)局、巧合、懸念、對(duì)比等例如：結(jié)合《虎口脫險(xiǎn)》、《精神病患者》分析《精神病患者》的情節(jié)：瑪莉蓮是個(gè)亞利桑那州鳳凰城的上班女郎，她厭倦了在午休時(shí)間偷偷去和山姆陸穆斯幽會(huì)，因?yàn)樗嵉腻X幾乎都得用來付前妻的贍養(yǎng)費(fèi)不能和她結(jié)婚。有一天瑪麗蓮的老板要她帶四萬元現(xiàn)金到當(dāng)?shù)氐你y行存款，由于她極想改變自己的生活，于是一時(shí)沖動(dòng)之下，卷款逃離小鎮(zhèn)，她決定和情人山姆到加州重新生活。當(dāng)她開車逃離小鎮(zhèn)后，夜色暗了下來，而且下起傾盆大雨，于是她只好開下高速公路，長(zhǎng)途駕車的勞累加上卷款而逃的壓力，讓她幾乎精神崩潰，于是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚，汽車旅館的老板是諾曼貝茲，這個(gè)性情古怪的青年對(duì)他臥病在床的母親是又愛又怕。就在瑪麗蓮吃完諾曼為她準(zhǔn)備的晚餐之后，她回到房間準(zhǔn)備洗澡，當(dāng)她進(jìn)入浴缸拉起浴廉后，一個(gè)離奇恐怖的故事即將發(fā)生。這四十年來，希區(qū)柯克的《驚魂記》可說是恐怖驚悚片的代表作，在1960年的當(dāng)時(shí)，這部影片可謂好萊塢最暴力色情的電影。當(dāng)年有多少觀眾被片中的變態(tài)殺手和那場(chǎng)膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個(gè)人洗澡。該片被美國電影機(jī)構(gòu)選為最重要的一百部美國片之一。（三）人物：故事片的根本任務(wù)《亂世佳人》的斯佳麗：總的來說，斯佳麗堪稱巾幗不讓須眉的奇女子，人中龍鳳，難怪瑞德這樣的牛人也拜倒在她的石榴裙下。每次看《亂世佳人》，每次都有不同的收獲。年輕時(shí)看，討厭虛榮愛出風(fēng)頭的斯佳麗，喜歡純潔善良的玫蘭妮，不喜歡油腔滑調(diào)的瑞德巴特勒，喜歡溫文爾雅的艾希西利，喜歡南方如畫的景致和田園牧歌式的生活，不喜歡北方的浮華和放蕩。后來看了多次之后，不由得對(duì)斯佳麗敬佩起來，原本是一個(gè)弱女子，任性而年青，第一次結(jié)婚是一時(shí)的沖動(dòng)報(bào)復(fù)，嫁給了不愛的男孩（玫蘭妮的弟弟），讓自己成為了年輕的寡婦。第二次結(jié)婚是為了一家人的生存，搶走了妹妹的心上人，肯尼迪。肯尼迪雖然是一個(gè)半老頭子，卻不是斯佳麗的對(duì)手，面對(duì)她的冷酷和無情，他束手無策。最終為了斯佳麗差點(diǎn)遭受的侮辱去報(bào)復(fù)窮白人而被人擊斃，不幸枉死，卻從未享受過斯佳麗的一點(diǎn)愛。于是斯佳麗再次成為寡婦，而且還是個(gè)有錢的寡婦。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，為了答應(yīng)過艾西利照顧玫蘭妮的一句承諾，在北軍就要攻占亞特蘭大的時(shí)候，斯佳麗又果斷地替玫蘭妮接生，并找到瑞德沖破重重阻礙和關(guān)卡，回到了鄉(xiāng)下老家塔拉莊園。在又饑又餓之時(shí)，她又遭受了母親病亡、父親癡呆、家里被劫，一窮二白的多重打擊，她不屈不撓，帶頭種田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顧玫蘭妮和小波，支撐一家人的生計(jì)，那時(shí)她頂多也不過是個(gè)二十來歲的小姑娘，本應(yīng)是個(gè)在母親懷里撒嬌的小姑娘?？墒敲鎸?duì)如此巨大的困難，她沒有選擇逃避，而是勇敢挑起家里的重?fù)?dān)，以常人難以企及的毅力抗?fàn)幟\(yùn)，每每看到斯佳麗舉著蘿卜向天盟誓，決不愿讓家人再受苦挨餓時(shí)，我總是覺得拍片導(dǎo)演對(duì)光線和背景的運(yùn)用是那么巧妙和藝術(shù)，它那么生動(dòng)地刻劃了思嘉渴望安定、渴望生存、渴望富裕的強(qiáng)烈而真實(shí)的內(nèi)心情感。我覺得那時(shí)的她，已完成了最艱難的嬗變，由一只丑陋的毛毛蟲破繭而出變成了美麗的蝶，自由而高貴，那時(shí)的斯佳麗就像一個(gè)女神－－－渴望富有、并為此能不擇手段的欲望女神。（四）環(huán)境：場(chǎng)景環(huán)境：實(shí)在環(huán)境，假想環(huán)境，象征環(huán)境結(jié)合《英雄》，《紅高粱》分析三、《紅高粱》1．基本信息片種：探索片年代：1987年片長(zhǎng)：91分鐘導(dǎo)演：張藝謀主演：鞏利姜文成就：1988年第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)，第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)，第8屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片，最佳攝影，最佳錄音，最佳音樂獎(jiǎng)，第11屆白花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。2．情節(jié)介紹我奶奶19歲時(shí)，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉(xiāng)規(guī)，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，奶奶始終不吭聲。奶奶到了十八里坡后，與余占熬發(fā)生了感情，而余也就是后來的我爺爺。不久，李大頭死了，眾伙計(jì)不想再干了，我奶奶勸住了眾伙計(jì)，又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了我奶奶，羅漢大叔和伙計(jì)們湊錢又將我奶奶贖了回來。但我爺爺看到我奶奶頭發(fā)凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動(dòng)我奶奶，我爺爺才罷休。我爺爺在剛釀好的高梁酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，我奶奶給它取名叫十八里紅。我爹9歲那年，日本鬼子到了青殺口，燒殺搶掠。我奶奶搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當(dāng)然釀的十八里紅給伙計(jì)們喝，大家斗志昂揚(yáng)地去打鬼子。我奶奶挑著做好的飯菜去犒勞我爺爺他們，卻被鬼子軍車上的機(jī)槍給打死。憤怒的我爺爺和大伙抱著火罐、土雷沖向日本軍車。軍車炸飛了我爺爺，他呆了似的與我爹站在我奶奶尸體旁，我爹放聲唱起了童謠：娘，娘，上西南，寬寬的大路，長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船。3．賞析（1）鮮明深刻的主題：贊美生命，歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。（2）傳奇淡化的情節(jié)（3）個(gè)性張揚(yáng)的人物形象爺爺：頂天立地的男子漢，膽大妄為，野性難馴，熱愛生命的英雄奶奶：愛憎分明，敢愛敢恨，無畏生死，機(jī)智勇敢。（4）符號(hào)式的象征環(huán)境
2017年軍隊(duì)文職人員招聘考試（戲劇與影視）綜合試題及答案三(7月31日)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
2017年軍隊(duì)文職人員招聘考試（戲劇與影視）綜合試題及答案三(7月31日)發(fā)布時(shí)間：2017-12-2118:56:411).《亞威農(nóng)少女》是()繪畫的代表作品。A.立體主義B.達(dá)達(dá)主義C.抽象主義D.野獸派正確答案：C2).結(jié)構(gòu)主義語文學(xué)的代表人物是()A.迪卡爾B.薩特C.羅蘭巴特爾D.黑格爾正確答案：C
