解放軍文職招聘考試服裝-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-3119:57:52服裝俗話說，人配衣裳馬配鞍。然而，在影視藝術中，服裝作為藝術造型手段之一，作用就不單是裝飾，重要的是要符合角色的藝術需要，要具有審美價值。服裝可以從外部造型上訴諸觀眾的視覺，揭示人物的種種內在信息。法國人干脆說：電影服裝師應當讓人物穿出性格來。這是服裝在影視創(chuàng)作中的高層次要求。英國故事片《簡愛》在服裝設計上很出色。主人公簡愛絕大多數時候都穿著一件全黑的長裙，只有領子是一條白色、這樣的服裝設計有助于充分體現簡愛莊嚴不屈的氣質，同時也是她痛苦遭遇、艱難生活經歷的寫照，是境遇的象征，也是心境的外化。然而，在影片中，簡愛卻并非是一黑到底的。除了結婚禮服和睡衣這樣具有明確特定功能的服裝外，在與羅杰斯特的交往中，她曾經有兩次換了嶄新明麗的服裝。第一次是在她從火災中救出了羅杰斯特，羅杰斯特萬分激動地向她表白了愛慕之情以后。聽到這樣的表白，她顫栗了。這個遍歷人間苦難的18歲孤女，從未體味過親切而幸福的愛情，她沉郁的心底那扇大門被撞開了，少女的歡樂第一次蘇醒了，充分體現在她第二天早晨穿著的那件新裝上。嶄新的、天藍色的、明亮鮮麗的長裙與先前全黑的長裙形成多么突出的對比，顯示出她心境的驟變，仿佛長年的陰霾一掃而空。這正是她內心歡樂的外化，給人以煥然一新之感。第二次是在答應了羅杰斯特的求婚后，作為未婚妻的簡愛喜氣洋洋地走在美麗幽然的長徑上。這時，她穿了一件白地小紅格的長裙，那么柔和，那么恬靜，那么淡雅。這便是簡愛獨特的美，是性格美的形象化。此時她的心境是甜美的，熾烈的愛情是平靜的，不是歇斯底里的，服裝的色彩體現了她心底這種感情的特點。簡愛服裝的設計，特別是服裝色彩的設計，對展現簡愛的心理活動起到了很好的作用，成功地從外部造型上象征化地刻畫了簡愛的性格，同時也為故事的發(fā)展創(chuàng)造了有形有色的環(huán)節(jié)，加深了觀眾的印象，使他們在觀賞中得到深深的理解和感情上的融洽，從而增加了影片的藝術感染力。
解放軍文職招聘考試葉萍服裝店-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-10-1920:50:26葉萍服裝店私營企業(yè)葉萍服裝店店主兼經理呂葉萍三年前辦起這家服裝店以來，一直經營得很順利。最近，她不斷收到許多顧客的口頭或書面抱怨，反映該店在產品質量和交貨方面都有很多問題，還常常碰上原材料不足的情況；有兩家關鍵主顧甚至取消了對該店的大宗訂貨。這使她困惑不解，不明白她的生意究竟出了什么毛病。小呂1974年高中畢業(yè)后，就下鄉(xiāng)插隊落戶。那時，她就迷上了服裝裁剪縫制這門手藝，在生產隊的縫紉組里跟一位老裁縫學習與實踐操練，并贏得過巧手姑娘的美譽。1977年她返城回家，大學沒考上，在家待業(yè)，很覺技癢，就先參加了一個里弄縫紉組的工作。一年多以后，她進入街道成衣廠當了一名集體所有制工人。她的經驗、手藝和才能，使她很快脫穎而出，當上了廠服裝設計組組長。小呂十分喜愛這工作，白天干活，晚上買來有關書籍自學，還自費先后進了服裝設計和剪裁訓練班。19801982年期間，廠里交給她各式各樣的任務，有些還相當艱巨，她都欣然接受，因為她認為這對于她全面掌握成衣業(yè)務是個難得的好機會。她參加設計了婦女時裝和童裝，跟各種布匹供應商打交道，選購合適的衣料，與有特殊訂貨要求的客戶磋商，討價還價，洽淡合同，她還負責過特殊訂貨設計、剪裁和縫制間的協調工作，甚至協助過會計整理賬目。到1983年初，小呂覺得自己已經熟諳服裝業(yè)務，可稱羽翼豐滿，終于決定停薪留職自己籌資開辦服裝店。這樣，經過積極準備，在當年6月正式辦起了這家葉萍服裝店。創(chuàng)業(yè)之初，一切從簡，她自己任經理，包攬了內、外的全部管理工作，還兼任服裝設計師；找來幾位熟悉業(yè)務的待業(yè)知青，一個當秘書兼會計，一個負責下樣剪裁，另兩人操作縫紉機。小呂覺得一開始就在顧客中建立起信譽，這是至關重要的。由于過去在廠里她參加過跟顧客打交道的活動，一些老關系戶對她的手藝有些了解，所以開店伊始就得到了幾小筆訂貨。她兢兢業(yè)業(yè)地加工這幾批衣服，力求做到優(yōu)質低價，打響第一炮。這頭批主顧果然對葉萍服裝店的活計十分滿意。到翌年春天，這小店已經以質量優(yōu)異、價格公道并能承做特制服裝而贏得了聲譽。訂貨額提高了60%，大主顧也由6家增加到了11家。為了配合生產的增長，小呂又增聘了一位剪裁師傅，并把縫紉機操作工從2人增加到4人。她自己主要還是搞服裝設計，同顧客談判特殊訂貨，以及走訪各家供應商選購布料。生意在繼續(xù)迅速擴展，到1986年春，訂貨額又增加了150%，并招來了8位成批訂貨的大主顧。考慮到業(yè)務的進一步增長，小呂再請了一位兼職會計員，負責顧客應付賬款的造表、登記，以及編制職工工資表和發(fā)放工資；還增加了兩位剪裁師傅和四名縫紉工。小呂自己則將更多的時間放在服裝尤其是時裝設計上，因為葉萍服裝店已經以其優(yōu)質特制時裝而聲譽遠揚；同時，她還去采購布料，走訪可能的主顧，以爭取更多的業(yè)務。可是，到了1986年初夏，她開始聽到了一些顧客的埋怨，反映產品質量有所下降，交貨也不及時。這使小呂警覺起來，她十分關心主顧們的感覺，便通過打電話、走訪和寫信等方式，對出現的問題再三表示抱歉，并保證改進。但是，以后的日子里，顧客們的牢騷反而越來越多了。有位老主顧甚至取消了一筆訂貨，并且揚言今后不再跟葉萍服裝店做生意，另一位老主顧則說，情況若不見改善，他也要撤消訂貨，斷絕往來。為此，小呂召開了一次全體職工會議，向職員們說明了顧客反映的情況，并征求大家意見。職工們議論紛紛，有的說，縫紉機買來是舊貨，活又重，早就該維修了；有的說，買來的布料有不少疵點；還有的提醒說，有一種布料存貨已經用光了。后來她又收到一張沒署名的便條，說有幾位工人午餐時間太長，干活還常常磨洋工，等等。因此，小呂認為如今真該去請求管理專家來給她一些指點和幫助了。有人告訴她，本地一所大學有一位管理學教授趙博士，對小型企業(yè)的經營管理經驗豐富，造詣頗深。她決定登門請教，只要確實能改善她家店的營業(yè)狀況，即使付一筆咨詢費也心甘情愿。如果你就是趙博士，根據案例所提供的情況，試分析葉萍服裝店目前的經營到底出了什么問題以及原因何在？目前的經營出現業(yè)務擴大，管理跟不上，而導致質量達不到客戶要求的問題.因為到1986年春，服裝店的訂貨額又增加了150％后，業(yè)務的不斷發(fā)展，小呂只注意到按生產擴大增人，并沒有規(guī)范的人員崗位責任方面的規(guī)定，也就有了有人磨洋工的反映。而這只是眾多管理不力的表現之一，還有諸如員工反映的設備老化，庫存供應等等問題。出現這些因素最終歸結于小呂，從店的發(fā)展過程來看，不能合理地轉換自已的管理角色。她要設計時裝、跑客戶、采購還要負責售后工作，顯然，小呂對店內經營太集權，精力太分散，從而出現管理控制不力的問題.
解放軍文職招聘考試電影服裝的重要性-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-2222:49:34一、電影是深受人們喜愛的表演藝術形式之一，其由于包含了文學、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、建筑、雕塑等七大藝術類別而被廣稱為第八藝術，其最能代表全民的文化氣息與文明成就。一部好的電影能令人過目不忘，而其中的道具、服裝則承載著整部電影的基礎，因此最易受到人們的追捧與喜愛。另人耳目一新的電影服裝和道具會成為觀眾回憶鐘愛電影的最佳途徑，也成為彰顯演員個性的得力助手。因此，電影的服裝藝術里大有學問。二、電影服裝的重要性觀眾愛看電影，很大程度上是愛看自己喜歡的電影明星。而明星在影片中演不同的角色，穿不同的服裝，有的人在一部電影中還要換很多套衣服。不同題材、不同內容、不同時代的影片中人穿著的服裝都不同。這使觀眾感覺很真實可信，看影片就像真在當時當地看發(fā)生的事情一樣。這真實的反映了電影服裝的重要性。電影服裝可以增加影視觀賞性。電影需要美感來吸引觀眾。如電影《茜茜公主》中的女主角在華麗宮廷輕提裙擺，輕舞飛揚營造浪漫的夢境，色彩繽紛的晚裝為夢境場景添上美麗一筆，整個影片也因服裝增色不少。影視中除了音樂、燈光、場景等的配合外。服裝所占的分量很重，如電影《項鏈事件》在服飾上的支出就高達75100萬美元：電影《歌劇魅影》為了能夠再現影片放映年代的奢華感覺，設計師ALEXANDRABYRNE和工作組改制了借來的2000件衣服，還另外為手工縫制了300件豪華戲服。由此可以看出，一部部影視片為打造視覺盛宴，在服裝上的投入是很驚人的。三、電影服裝設計的學問電影服裝設計的學問很大。因為每一部影片都不相同，上天入地、古今中外、無奇不有，真是千變萬化、永無止境。因此每一部影片的服裝設計都是一個新的研究課題。今天拍表現漢代的影片，就要去研究漢朝人物的服飾：明天拍現代題材的電影，就要去研究當今的時裝潮流。中國經歷了很多歷史朝代的變遷，從原始部落到夏、商、周、春秋戰(zhàn)國、秦、漢、魏晉南北朝、隋、唐、宋、元、明、清、民國直到現在；還有五十多個少數民族，各省市、自治區(qū)，以及帝王將相、才子佳人、平民百姓、政治家、藝術家、科學家、體育運動員、工人、農民、軍人等，總之三百六十行的各等人物。當影片設計上述人物時，電影服裝就要去研究當時當地的人物服裝，如果影片中出現外國人甚至外星人就要去搞外國人外星人的服裝，出現神仙鬼怪，就要去搞神仙鬼怪的服裝。電影有科幻片、神話片、武打片、傳記片、戲曲片、偵探片、藝術片等等：有喜劇色彩的也有悲劇的，有漫畫夸張的也有嚴肅寫實的影片。電影服裝也要隨之設計出相應的電影服裝來。四、電影服裝的內容電影服裝工作是由服裝設計、服裝管理、服裝制作三方面組成。電影服裝設計是電影生產中的一個重要方面，它根據劇本和導演影片的風格，以及演員、化裝、布景美術設計共同創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。一般是服裝設計師在閱讀劇本、了解劇中人物后，首要的問題是要收集劇本所提供的要求的那個時代的服裝資料。從報刊、雜志、文字記載、圖片、照片、歷史畫、出土文物、同時代的影視片或者人物口頭采訪、調查等各種渠道去搜集?？傊?，要盡可能多地掌握那個時代各種人物的服裝形象資料。它主要是為劇中人物服務的，運用服裝藝術手段來表現劇中人物，揭示人物的內心世界，不露痕跡地達到服裝與劇中人物的有機統一。因此，服裝必須整體設計出劇中特定的時代感、地方性和民族性，更重要的是表現劇中人物的身份和性格。演員、電影明星只有穿上電影服裝才能成為影片中的角色。
