解放軍文職招聘考試走向廣場：無產階級戲劇、紅色戲劇、-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-11-30 21:14:47走向廣場：無產階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇與農民戲劇的倡導一、左翼戲劇運動：（１）無產階級戲劇：大革命失敗后，上?；钴S著五大劇社，即南國社（田漢）、復旦劇社（洪深）、上海戲劇協社（應云衛(wèi)）、辛酉劇社（朱襄丞）、摩登劇社（陳白塵）。1929年又成立了上海藝術劇社（沈端先），提出了無產階級戲劇的口號。1930.8。共同成立中國左翼劇團聯盟（后改為中國左翼戲劇家聯盟）提出 演劇大眾化 的口號。戲劇走向學校工廠，也走向農村。（２）紅色戲劇：主要在中央蘇區(qū)各縣區(qū)活動，具有鮮明的 廣場戲劇 的特色。（３）國防戲?。?九 一八 之后，為了建立抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，掀起了 國防戲劇 運動。主題是 反帝抗日反漢奸，爭取中華民族的解放 。提倡通俗化、大眾化的方言話劇。代表作有《放下你的鞭子》（崔嵬等）等。二、左翼戲劇代表作家和作品（１）田漢：田漢發(fā)表《我們的自己批判》之后，開始向左轉，寫出了《梅雨》、《顧正紅之死》等現實性強、但卻失去了抒情性與傳奇性的劇作。30年代中后期，田漢又出現了新的轉折，創(chuàng)作了話劇《回春之曲》（梅娘、高維漢）恢復了原有的藝術個性。（２）洪深：顯示更為激進的傾向，這個時期最重要的作品是《農村三部曲》（《香稻米》、《青龍?zhí)丁?、《五奎橋》）其中《五奎橋》影響最大。這是戲劇史上較早比較明確的階級觀點來反映農民斗爭的劇作。
解放軍文職招聘考試現代戲劇和現實主義的異同？現代派戲劇包含哪些藝術流派？-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
解放軍文職招聘考試現代戲劇和現實主義的異同？現代派戲劇包含哪些藝術流派？發(fā)布時間：2017-12-17 20:42:50現代戲劇和現實主義的異同？現代派戲劇包含哪些藝術流派？現代戲劇和現代派戲劇的異同第一，他們都包含著時間觀念，現代二字，一般是指從十九世紀以后的一段歷史時間。在文學史上和現代文學史上又往往將現代和當代相區(qū)別，前者指二戰(zhàn)結束之前的一段歷史時期而后者指二戰(zhàn)以后的歷史時期，習慣上人們將當代劃入現代范疇指十八世紀到今天。第二，現代戲劇和現代派戲劇并不是同一概念。現代戲劇應包括現代主義戲劇及其他流派在內的全部作品，現代派戲劇是指現實主義戲劇之外的其他的各種流派.如象征主義戲劇，表現主義戲劇，超現實主義戲劇，未來主義戲，存在主義戲劇，和荒誕主義戲劇。第三，現代戲劇藝術內容，網格和形式上的現實主義，現代戲劇熱衷于富有深情和想象力的藝術。第四，前者在十九世紀七十年代開始在戲劇領域排除浪漫主義和偽現實主義，而后者在同一個世紀的九十年代開始對現實主義加以非難，并企圖取而代之。然而，現代派戲劇并沒有能夠置換現代戲劇，各種不同創(chuàng)意內容實際上彼此碰撞而又相互影響，他們將繼續(xù)存在下去。一，現代派戲劇包含哪些藝術流派？1象征主義戲劇。如比利時梅特林克的《瑪蘭納能》2表現主義戲劇。如瑞典斯特狄堡的《朱所小妲》3超現實主義戲劇。如法國作家阿波利奈爾的《蒂雷西亞的乳房》4未來主義戲劇。如意大利馬里內蒂的《他們來了》5存在主義戲劇。如法國薩特的《蒼蠅》《禁閉》6荒誕派戲劇。如法國劇作家貝克特《等待戈多》二、何謂荒誕派戲劇及其特征？1952年法國劇作家貝克特的《等待戈多》首演成功，人們發(fā)現類似的作品有如何命名的問題，直到1961年，由英國著名的戲劇理論家馬丁艾恩林寫了一本叫做《荒誕派戲劇》的書，才從理論上概括了這個戲劇流派的特點。荒誕派戲劇在其結構上承繼了超現實主義戲劇的傳統(tǒng)（超現：1反理性主義，認為劇作是自發(fā)特色，是人的潛意識表露，2劇本內容反理性而實現荒誕3語言非理論化。而在世界觀方面，卻深受加繆 荒誕哲學 的影響。加繆本人強調人生是荒謬的，在這個荒謬的世界中，人的 所有行動 都毫無意義，荒誕不怪和毫無用處。美國理論家阿爾比對荒誕派的定義是 :荒誕派是對某些存在主義和存在主義后時代著學概論的藝術吸收。這些概念主要說人在一個毫無意義的世界里試圖為其毫無意義的存在找出意義來的努力。從八十年代到六十年代中期，為荒誕派戲劇的形成期，其影響也從法國波及美國，英國及歐洲其他國家。代表作品主要有：法國貝克特的《等待戈多》（1952）尤奈斯庫的《禿頭歌女》（1950）冉奈的《女什》（1951）美國阿爾比的《動物園的故事》呂特的《生日晚房》荒誕派戲劇的主要特點：1內容的荒誕性和批判性2人物的 非人化3 反戲劇 的種種表現：否定戲劇 情節(jié) 的感念，否定現實主義戲劇關于 戲劇性 的感念，即荒誕派戲劇的語言，也具有 反戲劇 的性質，人物的臺詞或者是語無倫次，或者是莫名奇妙的藝語?；蛘呤菦]有語法結構的單詞?；恼Q派戲劇的影響至今猶在，但是實際上在上世紀六十年代后期便開始衰落，有影響的作品寥寥無幾，已在西方被列入 古典作品 之列。
解放軍文職招聘考試一、古希臘戲?。簹W洲戲劇的源頭-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-23 15:52:56外國戲劇史復習資料一、古希臘戲?。簹W洲戲劇的源頭1、古希臘戲劇起源于酒神祭祀古希臘戲劇起源于酒神祭祀這一宗教儀式。悲劇起源于酒神祭祀中的 酒神頌 （ 山羊之歌 ）；喜劇起源于酒神祭祀中的狂歡游行活動（ 狂歡游行之歌 ）2、古希臘三大悲劇家及其代表作品（1）埃斯庫羅斯 代表作：《普羅米修斯》、《阿伽門農》（2）索福克勒斯 代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（3）歐里庇得斯 代表作：《美狄亞》、《阿爾刻提斯》3、古希臘悲劇中的命運觀念古希臘悲劇作家是相信命運的，但不可抗拒的命運在他們筆下有時卻是不通情理的，甚至是邪惡的，而人的自由意志則是美好的，難以征服的。盡管與命運抗爭的悲劇英雄最終未能逃脫命運的安排，陷入逆境，蒙受苦難，甚至死亡，但劇作家往往把苦難升華為壯麗的場景，悲劇主人公高昂的生命意志和令人崇敬的偉大品格不會讓人落淚，而是讓人油然而生崇高感。4、古希臘喜劇代表作家作品(1) 阿里斯托芬 代表作：《阿卡耐人》、《鳥》(2) 米南德 代表作：《古怪人》二、古羅馬戲?。簩畔ＥD戲劇的模仿與改編1、代表作品作家（1） 普勞圖斯 代表作：《一壇金子》、《兇宅》（2） 泰倫提烏斯 代表作：《安德羅斯女子》（3） 賽內加 代表作：《美狄亞》三、中世紀戲?。?、包括宗教戲劇和世俗戲?。?）宗教?。菏菑幕浇虄x式發(fā)展而來的，以宗教信仰、禁欲主義和宗教（2）世俗戲?。好嫦蚴浪?，針砭時弊，取材于下層民眾的日常生活，在思想立場上與宗教戲劇相對立。2、宗教劇又分為神秘劇、奇跡劇、道德劇神秘?。阂赃B綴形式上演，形制龐大，鴻篇巨制奇跡劇：歌頌圣徒圣跡道德?。簞袢讼蛏?，進行道德說教，具有較強的象征性和說教性（奇跡劇和道德劇一般都篇幅較小，單獨成篇）四、文藝復興時期戲劇1、兩個概念：文藝復興，人文主義(1) 文藝復興：文藝復興運動是城市中新興的資產階級反對教會精神統(tǒng)治的思想文化運動， 復興古典文化 只是這場運動的旗號和一項內容，其實質是以理性取代神啟，以現世反對來世，以肯定人的正常感情和合理欲望反對禁欲主義，以世俗反對天堂，以人性反對神性，以個性自由反對封建束縛，也就是以人文主義精神反對封建文化，建構資產階級新的上層建筑。(2)人文主義：人道主義的早期形態(tài)，早期資產階級的世界觀，文藝復興運動的思想核心和精神內涵，指以人為本，提倡人性、個性、理性2、人文主義戲劇內容上的特點、藝術特色特點：(1)、贊揚開明君主，鞭撻封建暴君，呼吁恢復秩序，頌揚愛國主義，提倡民主自由。(2)、揭露基督教會的黑暗虛偽，反對禁欲主義和朦朧主義，張揚人的情欲、友誼、智慧和才能，描繪下層民眾的世俗生活(3)、對原始積累時期資產階級的貪婪本性有所揭露、批判藝術特色：（1）劇情豐富復雜 （2）人物個性鮮明 （3）悲喜混雜 （4）以俗為美3、代表作家作品（1）塞萬提斯 代表作：《被圍困的奴曼西亞》（2）維加 代表作：《羊泉村》、《園丁之犬》（3）馬洛 代表作：《浮士德博世的悲劇》、《帖木耳大地》4、莎士比亞：（1）四大悲?。骸豆防滋亍贰ⅰ秺W瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》（2）《哈姆雷特》：人物形象分析哈姆雷特是一個復雜的不斷發(fā)展的人物形象，他的性格發(fā)展可分為四個階段：快樂王子、憂郁王子、延宕王子、行動的王子延宕的原因：（1）社會學的解釋：作為新興資產階級代表的哈姆雷特面對強大的社會邪惡勢力，還不能勝任重整乾坤、改造社會的歷史重任(2)哲學的解釋：對人性中的惡感到悲哀，對人的生存、死亡、靈魂等進行哲學意義上的探討使他越來越脫離現實世界，困囿在自己的精神世界中，無法實施行動五、17C戲劇1、古典主義戲劇的特征：（1）為宮廷和貴族服務（2）崇尚理性（3）規(guī)范嚴格：遵守 三一律 ；悲喜分離；劇本結構以五幕為標準；人物形象類型化2、三一律三一律：所謂 三一律 是指戲劇創(chuàng)作必須遵循動作（事件）、地點、時間完整一致的規(guī)則，也就是說，每劇只能描寫一個單一的事件，事件只能發(fā)生在一個地點，并且只能在一天之內結束，故又稱 三整一律3、巴羅克戲劇巴羅克是指19世紀后期才用來指稱歐洲17世紀廣泛流行的一種藝術風格，這種風格在繪畫、音樂、建筑、戲劇、文學中均有不太相同的體現。通常是指氣勢雄偉，莊嚴高貴，生氣勃勃，有動態(tài)感，運用強烈對比，長于表現各種強烈感情，不拘一格，敢于突破各種藝術界限，比較重視表現形式的藝術追求和藝術特點。就戲劇而言，巴羅克色彩較為鮮明的是西班牙戲劇和法國戲劇。巴羅克戲劇在藝術上崇尚強烈的對比（情景、場景）和奇特的比喻、夸張4、古典主義戲劇代表作家作品（1） 德萊頓 代表作：《奧倫 蔡比》、《秘密愛情》（2） 康格里夫 代表作：《老光棍》、《兩面派》（3） 莫利納 代表作：《塞維利亞的嘲弄者》（4） 卡爾德隆 代表作：《人生如夢》5、法國古典主義戲劇奠基人高乃依，《熙德》主題主題：表現了情感與理智，家族榮譽與國家義務的沖突，肯定了感情服從理智，個人感情、家族榮譽服從國家義務的忠君愛國行為，表明了維護君主專制統(tǒng)治的政治傾向6、莫里哀：《偽君子》，答爾丟夫，奧爾貢，桃麗娜人物形象 《吝嗇鬼》阿爾巴貢《偽君子》答爾丟夫：答爾丟夫整天把上帝掛在嘴邊，卻是借上帝的名義來掩蓋自己的種種丑惡行徑，騙取別人的信任，同時有貪圖享樂。奧爾貢：奧爾貢看問題常常偏執(zhí)一端，容易被表面現象迷惑，有濃厚的封建思想。桃麗娜：心直口快《吝嗇鬼》阿爾巴貢：吝嗇鬼六、18c戲劇：1、概念：啟蒙運動，狂飆突進，正劇理論啟蒙運動：是歐洲資產階級繼文藝復興運動之后發(fā)動的又一次思想文化運動。接受了新思想的知識精英以科學、自由、民主、平等、博愛、天賦人權等新思想開啟民智，反對封建專制制度和宗教蒙昧主義，故名 啟蒙 。在反封建反宗教問題上，它比文藝復興運動更堅決，更徹底，不僅在文化領域展開，更側重于政治領域狂飆突進：它是代表市民階層的一批激進的青年知識分子所發(fā)起的反封建的文學運動，是啟蒙運動在德國的發(fā)展，因其帶有青年人狂飆突進式的反封建精神，故名之正劇理論：突破悲喜劇界限的 中國樣式 的戲劇，表現嚴肅復雜的沖突，尤其是社會惡俗為主要內容，以 第三等級 為主人公，以對話為主，用散文寫，表演生活化，接近現實生活，也稱市民劇2、代表作家作品（1）霍爾寶 代表作：《山民耶比》、《貧困與傲慢》（2）哥爾德斯密斯 代表作：《屈膝求愛》（3）謝里丹 代表作：《造謠學?！罚?）伏爾泰 代表作：《查伊爾》（5）狄德羅 代表作：《私生子》、《家長》（6）哥爾多尼 代表作：《女店主》、《一仆二主》（7）戈齊 代表作：《杜蘭朵公主》（8）萊辛 代表作：《愛米麗雅 迦洛蒂》（9）馮維辛 代表作：《紈绔少年》3、博馬舍： 費加羅三部曲 ，費加羅人物形象費加羅三部曲 ：《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚姻》、《有罪的母親》費加羅人物形象：忠于自己的愛情，善良純潔，機智、樂觀而幽默、老練，對封建貴族和鎮(zhèn)壓人民的專制政府有清醒的認識，而且充滿仇恨、活潑、豪爽、大方、沉得住氣，及敢于斗爭，又善于斗爭，玩弄強敵于股掌之上4、歌德：《浮士德》浮士德精神，浮士德難題，浮士德五個人生階段浮士德精神：發(fā)展的精神浮士德難題：靈與肉的兩難抉擇浮士德五個人生階段：學者生活：魔鬼和浮士德的賭賽愛情生活：與格蕾特的愛情悲劇政治生活：為皇帝服務追求古典美：與海倫的愛情（歐福里翁）改造大自然：圍海造田5、席勒劇作的缺陷馬克思評價 把個人變成時代精神的單純傳聲筒七、19c上中葉戲?。?、浪漫主義戲劇特征：（1）批判精神：對存在制度和文化的批判（2）多取材于歷史事件或神話傳說（3）多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主觀性，強調夸張，離奇，感情張揚（6）運用 美丑對照 原則2、現實主義戲劇特征：（1）冷靜客觀，貼近自然，如實描繪真實生活和歷史（2）多反映普通人的精神面貌（3）多取材于現實生活，具有較強批判精神（4）宣揚資產階級人道主義（5）刻畫典型環(huán)境中的典型人物和性格3、 艾那尼之戰(zhàn)1830年雨果的浪漫主義劇作《艾那尼》上演，劇場內外的偽古典主義與浪漫主義擁護者之間爆發(fā)了激戰(zhàn)，是為著名的 艾那尼之戰(zhàn) 。 艾那尼之戰(zhàn) 是歐洲戲劇史上的標志性事件，這場戰(zhàn)斗以雨果的勝利而告終，宣告了浪漫主義對統(tǒng)治歐洲戲劇舞臺近兩百年的古典主義的勝利4、代表作家作品（1）雨果 代表作：《艾那尼》（2）繆塞 代表作：《羅朗薩丘》（3）小仲馬 代表作：《茶花女》（4）拜倫 代表作：《曼弗雷德》（5）雪萊 代表作：《普羅米修斯的解放》（6）羅伯遜 代表作：《等級制度》5、《聰明誤》中恰茨基人物形象恰茨基人物形象：出生于貴族，崇尚自由，反對專制，博覽群書，見多識廣，喜歡一針見血地加以揭露和批判。6、《大雷雨》的主題《大雷雨》以宗法制家庭中兇悍的婆母與賢惠的兒媳之間的沖突為主線，通過女主人公卡捷琳娜的婚姻愛情悲劇，揭露了封建農奴制的專橫、冷酷與黑暗，特別是對封建宗法制度剝奪人生自由、蔑視人格尊嚴、事實精神奴役的罪行進行了血淚控訴，力透紙背，使人久久不能平靜。劇作還通過與主線相糾纏的副線，展開了對小城富商季科伊以及他所依附的權力機構的描寫，對俄羅斯農奴制崩潰前夜官商勾結、統(tǒng)治者對貧困市民進行瘋狂經濟掠奪的殘酷現實做了深刻揭露，社會生活蘊涵豐富而深刻八、19c后期戲劇1、現實主義代表作家作品（1）列夫 托爾斯泰 《黑暗的勢力》（2）契訶夫 《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》、《櫻桃園》（3）易卜生 《玩偶之家》2、契訶夫戲劇的現實性（1）消解了傳統(tǒng)戲劇的 沖突 的概念，以 人與環(huán)境的沖突 取代 人與人的沖突 內在戲劇性（2）戲劇散文化（語言蘊涵文化，更主要情節(jié)散文化，結束開放式）（3） 象征性3、易卜生社會問題劇以社會和家庭問題為內容的現實主義戲劇。在這些劇本中，易卜生大膽揭露與批判了資本主義社會的腐朽、虛偽、丑惡，肯定了種種與資本主義丑惡作斗爭的人和事4、自然主義戲劇特征（1）文學應當保持絕對的中立，客觀，作家應該像做科學實驗一樣進行文學創(chuàng)作（2）從生物學、生理學，特別是遺傳學的角度理解人和社會（3）反對典型概括，主張描寫人類生活的片段，致謝平凡、偶然、瑣碎的事件和細節(jié)5、唯美主義戲劇特征、代表作家作品特征：（1）強調藝術的純粹性，認為藝術與政治、道德、功過無關。它是超然一切利害關系，包括金錢的純粹自由活動（2）藝術是心靈的故土，藝術史至高無上的（3）主張藝術應超然于現世，躲進象牙塔。（4）強調美的獨特性，注重對藝術的細微的獨特感受代表作家作品：王爾德 《莎樂美》九、20世紀戲劇1、現實主義代表作家作品（1）蕭伯納 代表作：《華倫夫人的職業(yè)》（2）布萊希特 代表作：《夜半鼓聲》、《三分錢歌劇》、《尖頭黨與圓頭黨》、《伽利略傳》、《潘第拉老爺和他的男仆馬狄》（3）高爾基 代表作：《小市民》、《在底層》、《仇敵》2、布萊希特 史詩劇 理論、 陌生化效果（1） 史詩劇 理論：（又稱 敘述體 戲劇理論、 敘事劇 理論）傳統(tǒng)戲劇產生的效果是使觀眾進入一種幻覺狀態(tài)，壓制了觀眾的思考能力，不能對舞臺上發(fā)生的事件做出理智的判斷。而布萊希特認為劇作家不僅要解釋世界，同時也要改造世界，要讓觀眾產生思維的興趣，使他們相信世界是可變的，激發(fā)觀眾變革現實的興趣和愿望，培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（2）為實踐 史詩劇 理論，布萊希特提出了 陌生化效果 的論點：（又譯為 間離效果 、 打破幻覺手法 ）舞臺要把人們熟知和習以為常的事件以另一種樣式展示給觀眾，也即要把日常平凡的東西以 不平凡 的面目出現，以引起觀眾的驚奇，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物，從而誘發(fā)觀眾去思考。為達到這個目的，布萊希特從編劇、導演、表演、舞臺美術和音樂等各個方面提出了不同于傳統(tǒng)戲劇的主張。3、現代主義代表作家作品（1）梅特林克 《青鳥》（2）斯特林堡 《到大馬士革》（3）尤金 奧尼爾 《毛猿》（4）馬里奈蒂 《他們來了》4、荒誕派戲劇荒誕派戲?。憾?zhàn)后不久產生于法國，而后流行于許多西方國家的戲劇流派。它使荒誕本身戲劇化，使戲劇形式荒誕化，它揭露了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài)的荒誕性，它突破了傳統(tǒng)戲劇的一切基本規(guī)律，如完全丟棄了在傳統(tǒng)戲劇中必不可少的情節(jié)和結構，以破碎的舞臺形象代替性格鮮明生動的人物，以荒誕的甚至語無倫次的夢囈代替?zhèn)鹘y(tǒng)戲劇中機智的應答和犀利的對話等。
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發(fā)布時間：2017-12-19 18:16:14戲劇語言莎士比亞的戲劇語言堪稱中外戲劇史上的奇跡。具體表現為：（1）語匯豐富，莎劇詞匯量達17000多個；他作品中的一些語言經常被人引用。如，《麥克白》中麥克白的一段獨白： 我們所有的昨天，不過是替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上指手畫腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無臭中悄然退下。它是一個愚人所講的故事，充滿著喧嘩與騷動，卻找不到一點意義。生命 充滿著喧嘩與騷動，卻找不到一點意義 ，這也成為西方現代派頗為重視的一句名言，意識流小說代表作家，諾貝爾獎獲得者?？思{的代表作題名《喧嘩與騷動》就是由此而來。（2）文體、語體、辭格豐富，詩歌、散文、雅言、俗語融為一爐，排比、比喻、雙關手法運用嫻熟，顯示了戲劇天才莎士比亞高超的語言天賦；（3）個性化的語言，莎劇人物語言的個性化不是一成不變的，而是隨著人物思想性格的發(fā)展而變幻多姿。例如：哈姆萊特沉郁悲憤的長篇獨白，隨著劇情沖突的白熱化，逐漸變得果決、通俗、干脆，利落，表明了他性格的成熟，復仇心切。奧菲莉婭清醒時語言典雅優(yōu)美，瘋癲時胡言亂語，不堪入耳。等等。莎士比亞化莎士比亞化 (1)最早是由馬克思提出 莎士比亞化 的命題，他是指一種美學原則。(2)要求戲劇創(chuàng)作從現實生活出發(fā)，而不是從抽象的概念出發(fā)，通過生動豐富的情節(jié)和個性鮮明的人物形象、優(yōu)美的語言創(chuàng)作出富有藝術感染力的作品。
