解放軍文職人員招聘考試科目-藝術設計考試輔導資料：裝飾藝術-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
解放軍文職人員招聘考試科目-藝術設計考試輔導資料：裝飾藝術發(fā)布時間：2017-12-20 19:35:45裝飾之美裝飾藝術是人類歷史上最早的藝術形態(tài)，也是人類社會最普遍的藝術形式，因此，裝飾藝術對于造型設計具有重要的價值和意義。作用于視覺美感方面的裝飾特征表現(xiàn)在以下諸方面：(1)秩序性裝飾藝術是秩序的藝術。秩序本質上說是一種規(guī)律性，是事物存在、運動、發(fā)展、變化的有序性。而裝飾表現(xiàn)的則是這種易為人的視覺所感受的形態(tài)上的秩序形式，無論是變化與統(tǒng)一、對比與調和、節(jié)奏與韻律、發(fā)射與回旋，都表現(xiàn)了一種秩序性，秩序是裝飾之美的尺度。(2)程式化程式化亦即根據(jù)固有的或約定俗成的模式來進行的裝飾造型，如埃及古代壁畫中的人物造型，一律是側面臉、正面眼、正面胸、側面臀與腿等，都有一定的限制與規(guī)范，以便鮮明地表現(xiàn)人物的美好姿態(tài)與特征。(3)單純化被稱為現(xiàn)代藝術之父的法國畫家保羅．塞尚有句名言： 要用圓球體、圓柱體與圓錐體的眼光來觀察與表現(xiàn)客觀物象。 這一觀點之所以影響至立體派等一系列現(xiàn)代藝術的產生，究其原因，正是將紛繁復雜的世界萬物歸納整合、提煉概括為簡明單純的幾何形體。 簡潔就是美 ，使單純化成為產生現(xiàn)代設計美的重要因素。(4)夸張化夸張主要表現(xiàn)在對象的形體、比例、結構、色調、肌理、圖案等特征方面，將新穎、奇特的細節(jié)特點加以夸張，以加大藝術表現(xiàn)的力度，增強視覺沖擊力和張力。(5)平面化平面化是裝飾表現(xiàn)的一個較顯著的特征。所謂平面化是將所要表現(xiàn)的物象形體展開，以突出其影像特征與造型簡潔的流暢效果，中國的剪紙、皮影等就極富裝飾感。(6)符號化要把握 裝飾 ，必須明確其深層的涵義和構造。必須考察裝飾與記號、象征、語言之間的關系。正如人類早期發(fā)明的象形文字一樣，造型簡潔易記、便于書寫，語義形象易識、便于識別。符號化正是人們將世界物象升華歸納為最簡易的抽象符號元素的過程，從而喚起人類豐富具體的聯(lián)想和美好感情。藝術的起源，應當說是以裝飾的出現(xiàn)為標志。在藝術史上，裝飾藝術這條線一直沒有中斷過。手工業(yè)時代的造物設計，主要通過描摹自然形態(tài)的紋樣來對物品的外形作裝飾性處理，如彩陶、青銅器、玉器、紡織品、家具、服飾等都留下了各自裝飾風格的印記，中國的明清和西方的巴洛克、羅可可時期都是裝飾藝術的鼎盛時期，這些時期的建筑、雕塑、工藝、繪畫往往集于一體，代表著時代的文化和藝術水平。工業(yè)革命時期，如工藝美術運動斗新藝術運動 裝飾藝術運動 現(xiàn)代主義運動 后現(xiàn)代主義運動等，則主要圍繞裝飾與被裝飾物之間的關系，從視覺美學到功能美學的觀念更新，表現(xiàn)為實用與審美、技術與藝術、功能與形式、功能與價值之間的關系在進行。裝飾之美是表現(xiàn)性的，形式化的，它訴諸于視覺，以美的形式符號刺激感覺，滿足感覺，陶冶和發(fā)展人的造型想像。手丁藝時期的裝飾與工藝的關系是一種互為的關系，裝飾一方面是工業(yè)技術的適應方式和形式；另一方面裝飾本身又是一種工藝方式，具有技術特征，表現(xiàn)為一種裝飾性技術的存在。因此，一定的裝飾品格、形式、風格的形成，直接與材料、技術條件、技術水平、社會生活方式和社會倫理的制約與規(guī)范相聯(lián)系。
2017年解放軍文職人員招聘考試-藝術設計考試資料：法國的裝飾藝術運動-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
2017年解放軍文職人員招聘考試-藝術設計考試資料：法國的裝飾藝術運動發(fā)布時間：2017-12-24 11:49:41法國是裝飾藝術的發(fā)源地，巴黎是運動的中心。1925年的裝飾藝術展覽會是法國這場運動的集大成者。運動20世紀30年代達到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落?！▏b飾藝術運動的家具與室內設計法國裝飾藝術風格最集中體現(xiàn)在家具設計，此時期家具和室內設計產生了兩種不同的風格:1、比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設計影響。2、受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運用，另外科布西耶的探索也給此風格帶來明顯影響。這兩種風格創(chuàng)造了一種新的室內與家具設計的美學價值。法國設計貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權貴服務的特性，它并沒有像德國設計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術家具的最大特點。室內設計則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風格來，強調豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機以形成鮮明的對比效果，強調舒適感。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡單的幾何形，簡單明快，對比強烈。布瓦列特奠定了法國時裝設計國際地位的大師，他的室內設計采用了東方裝飾動機和流行的立體主義風格。格雷把裝飾主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物?！▏b飾藝術運動的陶瓷設計主要以人物與強烈的幾何圖案為特點，在二三十年代達到高潮。陶瓷設計受到中東和遠東古典文明的陶器設計影響，特別是中國釉彩風格。重要的陶瓷設計家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。裝飾性陶瓷的主產地是西維爾和里莫日的工廠。※法國裝飾藝術運動的漆器設計裝飾藝術運動對東方的迷戀導致了對漆器的模仿和發(fā)展。比較突出的是杜南，他的漆器屏風和室內壁板采用華貴的色彩計劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學習東方漆器的成果?！▏b飾藝術運動的玻璃器皿設計法國的玻璃設計師在運動中取得了杰出的成就。重要的有拉里克、艾米爾o德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設計動機來源于東方藝術、古典風格、以及現(xiàn)代藝術的某些因素。早期受新藝術風格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術風格。作品能夠批量生產，常用動物圖案進行裝飾，極具裝飾性。是法國裝飾藝術運動玻璃器皿設計的代表人物。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。道姆兄弟是采用腐蝕玻璃技法達到裝飾效果的代表人物?！▏b飾藝術運動的金屬品和人物裝飾品20年代法國的金屬制品大多受到埃及或者東方風格的影響，但中期后開始轉向簡單、明快的風格。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡單的幾何形體來設計作品，后受流線型風格的影響開始轉化。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術風格中一個重要類別。多數(shù)是女性舞蹈形象，主要用于室內裝飾，注重不同材料肌理對比效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術風格的特征，代表有齊巴魯斯等?！▏b飾藝術運動的首飾與時裝配件首飾與時裝配件設計師是法國裝飾藝術運動的重要成就?？ǖ贍柕葟S家聞名于世。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設計，布瓦列特成為最早的時裝設計師。這就導致了首飾設計的繁榮，許多設計師將裝飾藝術風格引入其中，在二三十年代達到高潮。代表有桑多斯，他仿效機械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設計。
2017年解放軍文職人員招聘考試-藝術設計考試資料：英國的裝飾藝術運動-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
2017年解放軍文職人員招聘考試-藝術設計考試資料：英國的裝飾藝術運動發(fā)布時間：2017-12-24 11:50:00裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復古主義中去了。英國在20世紀20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀傳統(tǒng)風格的借鑒，幾乎不受新藝術和裝飾藝術運動的影響。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風格和裝飾藝術風格影響之下，英國設計才開始變革。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術風格的顯著特征，特別在包裝和平面設計上，此傾向在法國和美國都很少見?！b飾藝術運動的建筑與室內設計英國建筑和室內設計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動機結合。英國裝飾藝術風格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內設計。代表有愛奧尼德的克拉里奇旅店，伯納德的斯特蘭宮殿大旅館。英國奧迪安連鎖影線則受到美國好萊塢影響。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。即采用標準現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結構，又具有明顯裝飾藝術特征。胡佛工廠大樓則把裝飾藝術與流線型運動合為一體，又具有俄國芭蕾舞團、埃及等設計風格，是罕見的。※英國裝飾藝術運動的裝飾藝術品與實用品二三十年代英國的裝飾藝術品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術特征。首先流行的是家具設計和餐具、茶具、首飾設計等，風格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年代英國進入裝飾藝術的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設計家?？死锓蛑饕O計餐具和陶瓷裝飾品，他的陶瓷往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機。庫柏、里德都從事餐具，風格也體現(xiàn)了裝飾藝術的動機。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產過一批具有裝飾藝術風格的陶瓷（穆雷），造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴謹，對當時影響很大。
軍隊文職人員招聘考試-藝術設計復習要點：比利時新藝術運動-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-24 21:37:57※比利時的新藝術運動比利時進入新藝術運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設計運動開始于19世紀80年代，具有相當?shù)拿裰魃?，要求藝術與設計為廣大民眾服務。從設計上看比利時新藝術運動和法國風格近似，觀念吻合。二十人小組----19世紀末一些設計家在毛斯的新藝術思想影響下，組成了二十人小組。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領袖，并逐漸開始從純美術向實用美術轉化。1894年后二十人小組改名為自由美學社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領導人。威爾德----是比利時19世紀末20世紀初最杰出的設計家，他的設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內等設計。他支持新技術，肯定機械，提出設計中功能第一的原則，主張藝術與技術結合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術主義。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參于現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達到工業(yè)與藝術結合的最高目標的三點原則:設計結構合理；材料運用準確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設計的思想，對德國設計影響深遠。霍塔----的設計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。代表作霍塔旅館使新藝術運動最杰出的設計之一。博維開辦了 日本之家 ，其家具設計也具有典型的新藝術特征。比利時新藝術運動于一戰(zhàn)后就結束了?！壤麜r新藝術運動的平面設計受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風格頗似?！壤麜r新藝術運動的陶瓷設計集中在瓦-圣-蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設計家都曾在服務于其中。
