解放軍文職招聘考試京劇的舞臺美術-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-26 16:59:15京劇的舞臺美術京劇藝術是一門綜合藝術，在舞臺上所展示的是多方面的美的圖畫。除了演員的表演、文武場的伴奏外，還有服裝、道具、化妝、臉譜以及燈光、音響等綜合藝術的展現(xiàn)。一、京劇的服裝京劇服裝的樣式主要是根據(jù)明代的服裝設計，同是參考宋、元朝服裝的樣式,逐漸發(fā)展成為現(xiàn)在的樣式：（一）京劇服裝的藝術特點１、京劇的服裝不受時代的約束京劇服裝經(jīng)過藝術家們的提煉、概括、美化、裝飾，形成了一整套程式化的專用服裝。作為傳統(tǒng)京劇類來說，無論哪個朝代，都可以穿這套服裝。２、京劇服裝不受季節(jié)的限制在京劇里，劇情所規(guī)定的季節(jié)，主要是通過演員的表演而不是通過服裝來反 的。有些特殊情況，也只偶爾裝飾性的點綴一下（如表示天冷，則加披一件斗篷）。３、京劇服裝為表演服務京劇服裝設計的原則是根據(jù)表演藝術的需要來進行特殊設計，其目的是為了服從表演的需要，為舞蹈性動作服務。４、京劇服裝是夸張和美化的結合京劇服裝一般是超放大型?？鋸埖馗淖兞松钤驳男螤睿由吓湟匝b飾品，足以反映出服裝本身的技巧性。演員如沒有控制服裝的技巧，則無法展示出服裝的奧妙。（二）京劇服裝的種類京劇服裝經(jīng)過一百多年的演進和發(fā)展，種類豐富，精致華美。它大致可以為六大類。１、長袍類袍服類的服裝主要有蟒、帔、褶子、開氅、箭衣、旗袍、大坎肩、斗篷等等。２、短衣類作為京劇服裝第二大類的短衣裳主要有茶衣、女式褲、女式襖、腰包、抱衣、抱褲、馬褂、彩褲、水衣等。３、鎧甲類古代作戰(zhàn)穿的鎧甲，京劇服裝里叫 靠 。它一般分為硬靠、軟靠、改戶靠三種。但是男、女靠的下身裝飾要求是不同的。４、盔帽類京劇服裝里演員戴的帽子（行話叫 盔頭 ），主要有四類。一是盔（包括夫子盔、霸王盔、帥盔）、二是冠（包括平天冠、九龍冠、紫金冠、鳳冠）、三是巾（包括員外巾、相巾、文生巾、武生巾、方巾、棒錘巾、扎巾、老人巾、鴨尾巾、四是帽（包括硬和軟羅帽、烏紗帽、駙馬套、氈帽、毗盧帽、皂隸帽）。５、靴鞋類京劇服裝里腳上穿的主要分靴，鞋兩類。靴包括厚底的官靴。薄底靴子（朝方）、快靴、小蠻靴等。鞋包括夫子履、灑鞋、彩鞋、花盆底鞋、旗鞋等。６、輔助服裝類京劇服裝中還有一些輔助性、裝飾性的物品。其中突出的是：水袖、瓴子、靠旗、胖襖、護領、腰帶（玉帶、欒帶）等。二、京劇的臉譜京劇臉譜是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。演員用油彩或水彩在臉上勾畫出符合各種類型歷史人物大概圖案的譜式（就象奏樂要按照樂譜一樣），就叫臉譜。臉譜的畫法非?？鋸?，它既來自生活，又來源于民間說書和演義小說，并加以形象的夸張化。京劇臉譜，是根據(jù)某種性格，性情或某種特殊類型的人物，來采用某些色彩和構圖的。最初沒有固定的格式，后來經(jīng)過總結歸類，就形成了約定俗成的規(guī)律。它主要有紅、黑、黃、藍、綠、白、金、銀等幾種用色。臉譜的構圖線條很夸張，但以不能完全脫離生活，其構圖必須反映人物的年齡、性格、氣質、生活經(jīng)歷和生理特征。如紅色臉譜表示忠勇義烈的人物（如關羽、姜維等）；黑色臉譜表示剛烈正直、勇猛或魯莽的人物（如包拯、張飛、李逵、姚剛、霸王等）；黃色臉譜表示兇狠殘暴的人物（如宇文成都、典韋等）；藍或綠色表示剛強、猛烈、粗豪、暴躁的人物（如竇爾墩、馬武、青面虎、倪榮等）；白色臉譜表示的一般都不是好人。用水粉勾抹的表示陰險奸詐的人物（如曹操、董卓、秦檜、趙高、嚴嵩等），用油白色釵畫的表示剛愎自用、狂妄無知或陰險毒辣、荒淫驕縱的人物（如馬謖、高登等）；金和銀色臉譜一般表示特殊人物或神仙、妖怪一類的角色（如金兀術、二郎神、金錢豹等）。京劇臉譜的勾畫方法，基本上分為三類。一是揉臉：即用一種顏色，用手在整個臉上揉勻；二是抹臉：即用手在臉上涂沫一層水白粉，然后用黑色將眉、眼的輪廓及皺紋稍加勾畫；三是勾臉：即用筆在臉上勾畫成各種色彩的臉譜（凡不屬揉臉，抹臉的臉譜，都是勾臉）。京劇臉譜的構圖樣式很多，歸納起來主要是四種。一是整臉：以一種顏色為主，只把眉毛勾畫清楚。二是三塊瓦臉：以一種主要顏色作為底色，后用黑色填畫眼窩及鼻窩，從而將臉部的主要顏色分割成三塊瓦片的形狀。除額部和兩頰留著主要顏色外，別處均以黑色代替。三是破臉：就是臉譜左右兩邊的圖形不對稱，眉毛歪、眼睛斜、五官挪位，形狀故意不規(guī)則。四是丑角臉譜：即在鼻梁上畫一個白粉塊（元寶形、倒元寶形、方塊形、細棗核形等），以表示各種不同性格的喜劇人物。三、京劇的道具京劇的道具統(tǒng)稱 砌末 ，是經(jīng)過夸張和裝飾化了的舞臺用具。某些砌末在使用時具有獨特的象征性（如車旗、火旗、風旗、馬鞭、標槍旗、藤條槍等等）。砌末的另一個特點是一物多用（如馬鞭可以表示馬或騎馬，也可以表示其它牲畜，還可作為打人的鞭子）。四、京劇的化妝京劇的化妝與話劇不一樣。話劇除特型化妝外，一般都是生活原型逼真化妝方法。而京劇化妝就要復雜得多，未經(jīng)過特殊的訓練，個人限難完成化妝任務。（一）京劇一般面部化妝的特點京劇化妝的藝術特點就是運用了極端夸張化，程式化的表現(xiàn)手法。它與京劇的行當，服裝和表演上的夸張法、程式化的特點是和諧一致的。一般說京劇演員卸妝后，不容易被人指認出來就是這個道理。（二）京劇一般面部化妝的原理京劇的面部化妝，線條和色彩勾勒得非常清晰、非常濃重。二者的對比也非常鮮明，非常強烈。原理在于，京劇一般面部化妝的基本色彩是紅、黑、白三種顏色。這也是京劇化妝美學上的基本依據(jù)。即：凡是面部五官各個部位的輪廓、界限的陰影都用黑色表現(xiàn)，眼、額、頰、唇都用鮮紅來妝飾或點綴，而面部的其它部分用白色分明。這樣就把五官的輪廓和臉色刻畫得非常清楚。當然，各個行當、特殊人物還是有一個基本圖案的程式化的規(guī)范或者特別化妝模式的。（三）京劇毛發(fā)的化妝要求京劇各個行當?shù)陌l(fā)型上，基本有兩種類型。一是旦角的發(fā)型，另一種是生、凈、丑行的發(fā)型。旦角發(fā)型基本上分三種：一是傳統(tǒng)發(fā)型（俗稱大頭），二是古裝頭（梅蘭芳創(chuàng)造），三是旗裝頭（分旗頭墊子、兩把頭、旗頭坐子）。生行、凈行、丑行的發(fā)型主要是甩發(fā)和發(fā)鬏。毛發(fā)的另外一部分，就是生、凈丑行用的胡子（專用名詞叫髯口）。它分白、灰、黑、紅四種顏色。按其式樣有滿、三 、八字、一字、二桃、吊搭、四喜、五撮等種類。髯口不僅僅是表示年齡大小的化妝用具，同時也是一種舞蹈和表演的工具。五、京劇舞臺的燈光和音響效果一般說，傳統(tǒng)京劇對燈光和音響效果基本上沒有什么依賴性，這是因為京劇形成和發(fā)展前期的社會物質生活條件所造成的。燈光要求只要較強烈的白色燈光照明，音響基本沒有，效果都有是武場用較原始的辦法敲擊均可。后來，特別是解放以來，隨著社會物質生活的提高以及大劇院的建立。那種堂樓式的演出場所已不能滿足觀眾的需要。觀眾增多，劇場建大，音響，燈光和效果的要求自然進入京劇演世圈內(nèi)。但由于歷史的原因，傳統(tǒng)京劇對燈光、音響和效果的依賴性還不是很強烈。但是，六十年代中期至今，許多新編歷史劇、現(xiàn)代戲對燈光、音響和效果的要求逐漸提高。特別是近幾年來，高檔燈光和音響以及電聲效果、器械也進入京劇舞臺。這是社會發(fā)展的必然結果，也是京劇改革的一種嘗試（就象實景布景、實景道具、實際動作，普通話白一樣），更是美化京劇舞臺藝術的一種手段。當然，誠如京劇藝術的創(chuàng)新和改革一樣，不能脫離京劇藝術的基本規(guī)律，更不能把京劇改成另一種東西。比如說演傳統(tǒng)京劇，用帶色的燈光來照射，演員的面部往往會串色，變色，這就會失去京劇傳統(tǒng)特殊化妝方法所應取得的特殊效果。因此，現(xiàn)化燈光、音響和效果的運用，既要符合京劇藝術規(guī)律又要為美化舞臺服務，才能越來越發(fā)揮現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)藝術有機結合的積極作用。
