美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因 - 行測(cè)知識(shí)
美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因減小字體增大字體美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因。
1、在審美這種人生實(shí)踐中，人能夠相對(duì)全面而自由地占有自己的本質(zhì)。2、美在過(guò)程中，美不是作為物化形態(tài)的結(jié)果存在于現(xiàn)實(shí)世界之中，而是在審美實(shí)踐中不斷形成和發(fā)展的，離開(kāi)了審美活動(dòng)，離開(kāi)了審美主體和審美對(duì)象中的任何一方，都無(wú)所謂美丑。
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軍隊(duì)文職招聘考試行測(cè)常識(shí)歷史知識(shí)-19世紀(jì)以來(lái)美術(shù)的成就 - 常識(shí)判斷
軍隊(duì)文職招聘考試行測(cè)常識(shí)歷史知識(shí)-19世紀(jì)以來(lái)美術(shù)的成就減小字體增大字體軍隊(duì)文職招聘考試行測(cè)常識(shí)歷史知識(shí)-19世紀(jì)以來(lái)美術(shù)的成就
時(shí)間流派背景特點(diǎn)成就
18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中；資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘羅馬的英雄主義精神強(qiáng)調(diào)理性，選擇古代歷
史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材，注重畫面的嚴(yán)整和諧法國(guó)的大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕式》和安格爾《泉》
19世紀(jì)上半葉浪漫主義拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)感到失望，尋求新的精神寄托。注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整和統(tǒng)一，不拘泥局
部和細(xì)節(jié)。強(qiáng)調(diào)色彩的作用。法國(guó)德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》
19世紀(jì)中期現(xiàn)實(shí)主義注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)法國(guó)米勒《拾穗者》；俄國(guó)列賓注重民族憂患意識(shí)，代表《伏爾加河上的纖夫》。
19世紀(jì)后半期印象畫派
（早期）早期印象畫派特點(diǎn)：借助當(dāng)時(shí)光學(xué)研究新成就，探討用光和色描繪外部世界法國(guó)的莫奈《日出?印象》
19世紀(jì)末20世紀(jì)初后期印象畫派主張抒發(fā)個(gè)性，線條粗獷、夸張、色彩明快，富于裝飾韻味荷蘭畫家梵高《向日葵》被稱為撲向太陽(yáng)的畫家；法國(guó)
的塞尚被稱為現(xiàn)代繪畫之父。
20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代主義美術(shù)20世紀(jì)以來(lái)，爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)心靈創(chuàng)傷；工業(yè)化快節(jié)奏，緊張感；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展視野。反傳統(tǒng)和反理性，重視
內(nèi)心的自我感受和自我表現(xiàn)西班牙畢加索《格爾尼卡》對(duì)德國(guó)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議。
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解放軍文職招聘考試《美術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)題-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-26 17:31:34《美術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)題一、單項(xiàng)選擇題1. 以下屬于帛畫的是（C ）A.《松巖閣樓圖》 B.《步輦圖》 C.《人物御龍圖》 D.《消夏圖》2.在中國(guó)古代繪畫史上，_C__提出了 詩(shī)話本一律 的概念，使文人畫趨向成熟。A.文同 B.唐寅 C.蘇軾 D.文征明3. 西方美術(shù)自__B__開(kāi)始分化形式，此后產(chǎn)生了諸如野獸主義、達(dá)達(dá)主義等藝術(shù)流派。A.文藝復(fù)興時(shí)期 B.20世紀(jì)初 C.第一次工業(yè)革命 D.第二次工業(yè)革命4.《千里江山圖》是哪位畫家的作品（C ）。A.張擇端 B.李可染 C.王希孟 D.傅抱石5. 下列哪一件瓷器是北宋時(shí)期生產(chǎn)。（A ）A.白瓷孩兒枕 B.五彩花碟紋攢盤 C.青花瓷遠(yuǎn)洋連紋盆 D.青釉鳳首壺6. 以下哪位不是文藝復(fù)興 三杰 （B ）A.拉斐爾 B.魯本斯 C.達(dá)`芬奇 D.米開(kāi)朗基羅7. 米勒屬于哪個(gè)流派的大師：（D ）A.浪漫主義 B.印象主義 C.新古典主義 D.現(xiàn)實(shí)主義8. 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)一般指__A____起始的美術(shù)。A.1919年 五四 運(yùn)動(dòng) B.1949年中華人民共和國(guó)成立 C.文化大革命結(jié)束后D.三大改造后9.以下屬于現(xiàn)實(shí)主義畫家的是（D ）A.德拉克羅瓦 B.安格爾 C.貝爾尼尼 D.庫(kù)爾貝10.油畫《吶喊》出自哪國(guó)的哪位畫家之手？（C ）A.中國(guó) 潘天壽 B.法國(guó) 塞尚 C.挪威 蒙克 D.荷蘭 梵高11.羅丹的作品《吻》取材自：_B_____A浮士德B神曲C羅密歐與朱麗葉D包杰利夫人12.下列哪一幅中國(guó)古畫對(duì)于街市招幌的描繪最細(xì)致：_B_____A郭熙的《早春圖》B張擇端的《清明上河圖》C夏圭的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》D李昭道的《明皇幸蜀圖》13. 中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫的 三白法 ，通常用白粉涂在臉上的那一個(gè)部位？__A____A額頭、鼻梁、下巴B額頭、鼻梁、臉頰C鼻梁、臉頰、下巴D額頭、鼻尖、顴骨14. 畢加索的《亞威農(nóng)少女》常被認(rèn)為是何種藝術(shù)的開(kāi)山之作？__C____A浪漫主義B野獸主義C立體主義D超現(xiàn)實(shí)主義15. 一件藝術(shù)品若只是為了純粹的藝術(shù)性視覺(jué)體驗(yàn)，而無(wú)功能性，稱之為：_A_____A純藝術(shù)B裝飾藝術(shù)品C工藝美術(shù)D實(shí)用美術(shù)16.《溪山行旅圖》是何人所作？__A____A范寬B梁楷C齊白石D米芾17. 下列何人可稱是巴洛克時(shí)期最重要的雕刻家？_B_____A米凱朗基羅B貝尼尼C卡諾瓦D羅丹18. 寫在中國(guó)書籍、字畫、碑帖前面的文字叫 題 ，而后面的文字叫：_C_____A款B策C跋D序19. 羅中立的油畫作品《父親》使用的藝術(shù)語(yǔ)言是：___A___A具象B抽象C意象D表象20. 油畫《開(kāi)國(guó)大典》一畫可以說(shuō)是家喻戶曉，作者是：___C___A徐悲鴻B羅中立C董希文D衛(wèi)天霖21.《芙蓉錦雞圖》是宋代優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫作品，其作者是：___D___A佚名B范寬C馬遠(yuǎn)D趙佶22.《司母戊鼎》是什么時(shí)期的青銅器？___B___A夏朝B殷商C周朝D春秋23.《星月夜》作者是荷蘭杰出的畫家：___C___A塞尚B蒙克C梵高D高更24.《擲鐵餅者》的作者是：__B____A菲狄亞斯B米隆C可帕斯D留西波斯25.《洛神賦圖》是魏晉時(shí)期誰(shuí)的代表作品？__A____A顧愷之B曹不興C謝赫D吳道子26.《百老匯的爵士樂(lè)》是誰(shuí)的代表作品之一？__A____A蒙德里安B康定斯基C克蘭D尼金斯基27.敦煌莫高窟的《鹿王本生圖》彩繪壁畫，使屬于哪個(gè)時(shí)期的作品？__D___A漢代B秦代C春秋戰(zhàn)國(guó)D北魏28. 國(guó)古代山水畫的興起到隋唐以后，從作為人物畫背景的地位脫出成為獨(dú)立的畫科，A已知年代最早的一幅獨(dú)立的山水畫作品是。A、《游春圖》B、《踏歌圖》C、《溪山行旅圖》29.中國(guó)油畫在中國(guó)得以生根成長(zhǎng)，主要是在B。A、20世紀(jì)初B、20世紀(jì)中后期 C、30年代30.《溪山行旅圖》的畫面取景是B取景方法。A、平遠(yuǎn)B、高遠(yuǎn)C、深遠(yuǎn)31.龍門石窟位于我國(guó)的（ C ）A．甘肅天水 B．山西大同 C．河南洛陽(yáng) D．甘肅敦煌32.歐洲浪漫主義繪畫代表人物之一的是（ D ）A．德拉克洛瓦 B．達(dá)維特 C．莫奈 D．馬奈33.《晚鐘》是法國(guó)畫家的作品，他曾被人稱作 （ A ）A．米勒 農(nóng)民畫家 B．庫(kù)爾貝 現(xiàn)實(shí)主義旗手C．米勒 現(xiàn)實(shí)主義旗手 D．庫(kù)爾貝 農(nóng)民畫家34.中國(guó)畫最強(qiáng)調(diào)用造型。（ B ）A．色彩 B．線 C．明暗 D．透視原理35.被古代文人畫家譽(yù)為 四君子 的是 。（ A ）A．竹、梅花、蘭花、菊花 B．松、梅花、蘭花、菊花C．竹、梅花、荷花、蘭花 D．松、梅花、蘭花、桃花36.石濤、______、髡殘、弘仁4位遁跡空門的畫家被稱作 清四僧 。（ C ）A．鄭板橋 B．任頤 C．朱耷 D．吳歷37、現(xiàn)存陵墓雕刻中___代霍去病墓雕刻，是我國(guó)雕刻史上最杰出的作品之一。（ C ）A．商 B．秦 C．漢 D．宋38．南宋最著名的山水畫家是李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、（ A ）A.劉松年 B.米芾 C.王時(shí)敏 D.李公麟39.五代花鳥(niǎo)畫自唐興起以來(lái)繼續(xù)發(fā)展，其中哪位畫家畫風(fēng)在北宋畫院花鳥(niǎo)畫壇上占據(jù)統(tǒng)治地位，成為這個(gè)時(shí)期品評(píng)花鳥(niǎo)的標(biāo)準(zhǔn)?( C )A.戴嵩 B.徐熙 C.黃筌 D.陳閎40.宋徽宗趙佶政治上昏庸無(wú)能，但是藝術(shù)造詣極高，下列不屬于他的作品的是( D )A.《瑞鶴圖》B.《聽(tīng)琴圖》C.《芙蓉錦雞圖》D.《古木怪石圖》41. 唐代畫家吳道子的人物畫特征是( D )。A.豐頰肥體 B.衣服緊窄C.秀骨清像 D. 衣褶飄舉，線條遒勁，人稱柳葉描42.秦漢時(shí)期，最能反映中國(guó)封建社會(huì)上升時(shí)期，統(tǒng)一多民族國(guó)家的精神面貌的藝術(shù)，被譽(yù)為世界第八大奇跡的是( B )A.漢帝茂陵陵墓雕塑 B.秦兵馬俑藝術(shù) C.漢俑藝術(shù) D.畫像磚和畫像石藝術(shù)43.雕塑藝術(shù)中杰出的代表作品 說(shuō)唱俑 、 馬踏飛燕 屬于( B )A.西晉 B.漢代 C.秦代 D.戰(zhàn)國(guó)44.盛唐時(shí)期仕女畫家張萱的代表作品是（ C ）A.《女史箴圖》 B.《觀音圖》 C.《虢國(guó)夫人游春圖》 D.《宮中圖》45.現(xiàn)實(shí)主義代表畫家是 (D )A．德拉克羅瓦 B．安格爾 C．貝爾尼尼 D．庫(kù)爾貝46.描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ C ）A. 虢國(guó)夫人游春圖 B. 搗練圖 C. 揮扇仕女圖 D. 簪花仕女圖二、多選題1.以下對(duì)《文人畫》的敘述，哪些是正確的？_AD_____A.王維被譽(yù)為 文人畫之鼻祖 B.屬于宮廷繪畫的一種C. 歲寒三友 與 四君子 為常見(jiàn)題材 D.元代為文人畫的興盛期2.中國(guó)古代工藝美術(shù)的代表品種其中包括__BC____A.汽車 B.景泰藍(lán) C.陶瓷 D.明清家具3.漢代霍去病墓前石雕主題性代表作品是（ ACD ）A.《馬踏飛燕》 B.《陶犬》 C.《馬踏匈奴》 D.《伏虎》4.了解世界各民族、地域文化藝術(shù)特點(diǎn)是理解世界多元文化的基礎(chǔ)。分析下面兩件美術(shù)作品，其主要區(qū)別是（ D ）①繪畫題材 ②表現(xiàn)手法 ③材料工藝 ④文化背景A. ①②③ B. ①②④ C. ①③④ D. ②③④5.《潑墨仙人》的美術(shù)類型是（AB ）A.水墨寫意 B.抽象藝術(shù) C.具象藝術(shù) D.以上都不對(duì)6．國(guó)畫根據(jù)表現(xiàn)的題材分為人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫科。以下作品屬于花鳥(niǎo)類的是（ D ）① 徐悲鴻 《群馬圖》 ② 齊白石 《蝦》 ③ 鄭板橋《叢竹圖》 ④佚名 《出水芙蓉圖》A. ①②③ B. ②③④ C. ①③④ D. ①②③④7. 右面的油畫作品被譽(yù)為 共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證 ，記錄了莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻。這幅作品的作者是董希文，作品名稱《開(kāi)國(guó)大典》。（1）作品運(yùn)用的形式語(yǔ)言是民族化 藝術(shù)。（2）作品誕生的年代是1952 1953年，作品的可貴之處在于（ AC ）A. 它并不是照相式的復(fù)原當(dāng)時(shí)的情景，而是根據(jù)自己的深切感受，對(duì)真實(shí)的情景做了必要的強(qiáng)調(diào)和刪減。B. 完全客觀地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景C. 出于大膽的想象，情感的抒發(fā)。描繪這一對(duì)中華民族有深刻意義的歷史時(shí)刻D. 根據(jù)他人描述創(chuàng)作此作品8. 漢畫像石是中國(guó)美術(shù)史上的一朵奇葩，圖示是我國(guó)山東省嘉祥縣武梁祠的漢畫像石?！肚G軻剌秦王》是其中的精彩部分，關(guān)于這件作品描述不正確的一項(xiàng)是（ D ）A. 作品圍繞大殿內(nèi)的立柱展開(kāi)追殺的場(chǎng)面B. 作品通過(guò)整體氣氛的渲染就可以傳達(dá)出作者的意圖C. 匕首穿透銅柱的細(xì)致描寫顯然是一種藝術(shù)夸張D. 作品人物具體形象，栩栩如生，極其寫實(shí)9. 下列說(shuō)法正確的是（ BC ）A.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》與《鵪鶉圖》繪畫風(fēng)格截然不同，前者為具象藝術(shù)，后者為意象藝術(shù)。B.《紅黑黃藍(lán)的構(gòu)成》是蒙德里安的作品，屬于冷抽象，《牛頓的色環(huán)》屬于熱抽象。C.《格爾尼卡》是立體派畫家畢加索的，該作品屬于抽象藝術(shù)。D.《說(shuō)唱俑》《父親》都屬于具象藝術(shù)，前者是漢代的陶俑，后者是油畫。10. 右圖是我國(guó)著名的架上雕塑的代表作品《艱苦歲月》。以下對(duì)這件作品描述不正確的一項(xiàng)是（ C ）。A. 表現(xiàn)了紅軍堅(jiān)定的信念和艱苦奮斗的精神B. 象征著革命者前仆后繼、不屈不撓的革命精神C. 這是一組浮雕，作者是我國(guó)著名的雕塑家潘鶴。D. 通過(guò)人物細(xì)節(jié)的塑造，生動(dòng)表現(xiàn)出老少紅軍樂(lè)觀向上的精彩瞬間11. 中國(guó)現(xiàn)代繪畫中融合中西繪畫之長(zhǎng)的中國(guó)畫家徐悲鴻，將中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨技巧與西方`繪畫的寫實(shí)畫法結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了中國(guó)畫新的藝術(shù)境界。下列作品不屬于徐悲鴻的作品是（ C ）A.《愚公移山》 B.《奔馬》 C.《狼牙山五壯士》 D.《田橫五百士》12. 親情一直是眾多藝術(shù)家創(chuàng)作的主題之一，請(qǐng)觀察下面四幅圖片，對(duì)圖片體裁表達(dá)正確的是（ B ）① ② ③ ④A. ①油畫 ②攝影 ③雕塑 ④素描 B. ①國(guó)畫 ②油畫 ③雕塑 ④版畫C. ①國(guó)畫 ②油畫 ③版畫 ④素描D. ①國(guó)畫 ②油畫 ③攝影 ④國(guó)畫13. 下列不屬于文藝復(fù)興時(shí)期作品的是（D ）A. 達(dá)芬奇 意大利 《蒙娜麗莎》。 B. 米開(kāi)朗琪羅 意大利 《創(chuàng)世紀(jì)壁畫》。C. 波提切利 意大利 《維納斯的誕生》 D. 席里柯 法國(guó) 《梅杜薩之筏》14. 是古希臘雕刻《米洛斯的阿芙洛狄特》和中國(guó)宋代宗教造像《侍女像》（山西太原晉祠）下列說(shuō)法正確的是 B1《米洛斯的阿芙洛狄特》融合了古希臘雕刻崇高與優(yōu)美的風(fēng)格2《米洛斯的阿芙洛狄特》塑造精細(xì)，風(fēng)格輕巧甜美3《侍女像》表現(xiàn)宗教造像的世俗化、生活化4《侍女像》神態(tài)略顯呆板，形象柔中帶剛A. 1、3 B. 1、4 C. 2、3 D. 2、415. 工藝設(shè)計(jì)涉及到民間美術(shù)、陶瓷、現(xiàn)代家具等。例：傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代流行文化的重要靈感源泉?！肚嗷ù伞愤@首歌在同學(xué)們中間廣為傳唱， 素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 色白花青的錦鯉躍然于碗底 ，傳神地表達(dá)了青花瓷的特點(diǎn)。下列關(guān)于青花瓷的說(shuō)法不正確的是：ABDA. 青花瓷的出現(xiàn)要早于青瓷、白瓷B. 青花瓷的燒制成功，使瓷器與書畫的結(jié)合更為緊密C. 青花瓷是一種彩瓷，景德鎮(zhèn)是其重要產(chǎn)地D. 元代以后，包括青花瓷在內(nèi)的瓷器大量銷往海外16. 西方某些畫家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫生．將光色瞬間變幻的效果記錄下來(lái)。這一繪畫流派是：CA. 古典主義 B. 浪漫主義 C. 印象主義 D. 現(xiàn)代主義17. 碩果累累的豐收景象是許多藝術(shù)作品的表現(xiàn)對(duì)象，國(guó)畫大師齊白石也常將瓜果、蔬菜、昆蟲(chóng)等作為其作品的素材。據(jù)右圖，下列說(shuō)法不正確的是：ADA. 此畫屬于年畫 B. 此畫屬于花鳥(niǎo)畫C. 蟈蟈采用寫意畫法 D. 畫面沒(méi)畫背景，構(gòu)圖不完整。18. 陜北曾是老一輩革命家戰(zhàn)斗生活的地方，石魯?shù)淖髌贰掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》生動(dòng)地再現(xiàn)了毛澤東在陜北的歷史畫面。關(guān)于該作品描述正確的是：D1這是一幅工筆畫，風(fēng)格纖細(xì)清麗 2該畫是以山水畫形式表現(xiàn)重大主題的作品3借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)手法，畫面意境空靈清寂4畫面構(gòu)圖大氣，氣勢(shì)磅礴，前景、背景與人物表現(xiàn)相得益彰A.1、3 B.1、4 C.2、3 D. 2、419. 元代畫家黃公望的《富春山居圖》在幾百年的流傳過(guò)程中歷經(jīng)滄桑，目前該畫的一半放在浙江省博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物館。在2010年全國(guó)兩會(huì)新聞?dòng)浾邥?huì)上，溫家寶總理講到： 我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪。 下列說(shuō)法正確的是：A1.《富春山居圖》用筆文雅勁秀，線條勾勒有致，墨色潤(rùn)澤。2. 較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；3. 畫是如此，人何以堪 表達(dá)了華夏兒女渴望和平與統(tǒng)一的心聲4.《富春山居圖》與《清明上河圖》都以我國(guó)秀美的山水風(fēng)光為主題A. 1、2、3 B. 1、4 C. 2、3 D. 2、420．清代 揚(yáng)州八怪畫派 的畫家有（ACD ）A．金農(nóng) B．鄭板橋 C．李方膺 D．黃慎 E．羅聘三、判斷題1.野獸派的代表有畢加索、梵高等。（ ）2.李可染的《春雨江南圖》吸取了西方繪畫寫生和描繪光色的長(zhǎng)處。（ ）3.波普藝術(shù)始于英國(guó)。（ ）4.法國(guó)畫家高更被譽(yù)為西方的 現(xiàn)代藝術(shù)之父 。（ ）5.油畫《亞威農(nóng)少女》是西班牙畫家達(dá)利的作品。（ ）6.畢加索、梵高都是立體主義的代表畫家。（ ）7.形式主義是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的特征之一。（ ）8.融合型的中國(guó)畫是指融合中西繪畫之長(zhǎng)的中國(guó)畫，如黃賓虹、李可染等人。（ ）9.中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始至今的美術(shù)。（ ）10.傳統(tǒng)型中國(guó)畫的代表人物有齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等人。（ ）11.國(guó)畫《蛙聲十里出山權(quán)》的作者是張大千。（ ）12.傳統(tǒng)型畫家潘天壽的《記寫雁蕩山花》，創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形式。（ ）13.上世紀(jì)20年代末，魯迅將西方版畫引進(jìn)到中國(guó)，使其在國(guó)內(nèi)得到空前發(fā)展。（ ）14.在中國(guó)現(xiàn)代雕塑中，潘鶴的《艱苦歲月》可視為架上雕塑的一件力作。（ ）15.劉海粟的《群馬圖》，將中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨技巧與西方繪畫的寫實(shí)畫法結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了中國(guó)畫新的藝術(shù)境界。（ ）16.董希文的《開(kāi)國(guó)大典》和吳作人的《齊白石像》是中國(guó)現(xiàn)代油畫具有典范性的作品。( )17.《三彩駱駝?shì)d樂(lè)俑》是宋代雕塑中的杰作。（ ）18.中國(guó)古代工藝美術(shù)品種類繁多，表現(xiàn)形式不拘一格，代表品種有青銅器、絲綢、陶器、漆器、玉器等。（ ）19.唐代瓷器日臻完善，制品花樣翻新，不勝枚舉，尤以五大名窯為最。（ ）20.我國(guó)玉的產(chǎn)地很多，以陜西的和田玉品質(zhì)最佳。（ ）21.年畫是我國(guó)最普遍、最單純的民間美術(shù)，是各種民間美術(shù)的基礎(chǔ)。（ ）22.達(dá) 芬奇的《蒙娜麗莎》與宗教世界完全相同，它是一首贊美宗教的頌歌。( )四、填空題1_ 饕餮紋_____與夔龍紋是商周青銅器中應(yīng)用最廣泛的一種裝飾紋。2.《_游春圖____》是已知年代最早的獨(dú)立山水畫作品。3.古代人物畫中默寫的典范是五代____顧閎中____畫的《____韓熙載夜宴圖_____》。全畫有聽(tīng)樂(lè)、觀舞、休息、清吹、送別五個(gè)情節(jié)段落組成，畫風(fēng)精細(xì)，色彩艷麗，代表了古代人物畫的藝術(shù)水平。4.被羅丹稱為 古代的神品 的是古希臘雕塑《__斷臂的維納斯____》。5.列舉我國(guó)最著名的四個(gè)石窟寺雕塑群?！禵__敦煌石窟_(dá)_______________》《____云岡石窟_(dá)_____》《____龍門石窟_(dá)______》《__麥積山石窟_(dá)____》。6.《清明上河圖》的作者是宋代張擇端，此作品采用了傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，全圖以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即 散點(diǎn)透視法 來(lái)攝取所需要的景象。7.《江山如此多嬌》作者傅抱石和關(guān)山月。這幅作品以繪畫形象再現(xiàn)了毛澤東詩(shī)詞《沁園春.雪》的磅礴氣勢(shì)。8. 中國(guó)古代繪畫按傳統(tǒng)的分法，分成 人物 、 山水 、 花鳥(niǎo) 三個(gè)畫科。9. 歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心是 意大利 。10. 美術(shù)作品的圖像分為 具象美術(shù) 、 意象美術(shù) 和抽象美術(shù)。11. 后印象主義繪畫的代表家有 文森特 梵高 、 高更 、 保羅 塞尚 。12. 中國(guó)的文房四寶 筆 、 墨 、 紙 、 硯 。13. 西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》是 米開(kāi)朗基羅 的作品。14. 最早的主題性繪畫《人物馭龍圖》是 戰(zhàn) 國(guó)時(shí)代藝術(shù)品。15. 如果說(shuō)《搗練圖》和《韓熙載夜宴圖》具有寫實(shí)的意味，那么《奔馬》和《潑墨仙人圖》則具有明顯的_寫意__意味；屬于__意象____藝術(shù)。16. 玉器制作有兩種審美追求，一種是追求___華麗_______之美，一種是追求_____樸素_____之美。17.法國(guó)盧浮宮的 鎮(zhèn)館三寶 是《_米洛的維納斯》。 《蒙娜麗莎》、 《薩莫特拉斯的勝利女神》。18. 巴洛克風(fēng)格的代表雕塑作品是_貝爾尼尼_的《_ 阿波羅與達(dá)芙妮___》。19.《千里江山圖卷》是北宋時(shí)期 ___王希孟_____的作品。20. 西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》是_____米開(kāi)朗基羅_____的作品。五、問(wèn)答題1. 齊白石的《蝦》是哪種藝術(shù)，運(yùn)用了哪些美術(shù)語(yǔ)言？齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。2. 寫出你最欣賞的美術(shù)作品（不少于5個(gè)、不分藝術(shù)門類）A.梵高《向日葵》 B.賽上《靜物》C.馬蒂斯《兩個(gè)少女》 D.徐悲鴻《奔馬圖》E奧古斯特羅丹《思想者》3. 花鳥(niǎo)畫中的 徐黃異體 各有什么特點(diǎn)？徐熙、黃筌同是花鳥(niǎo)畫家。黃筌事蜀為待詔，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。為迎合帝王宮廷需要，繪宮中異卉珍禽，所作花鳥(niǎo)妙在賦色，用筆極新細(xì)，以色彩多次渲染。細(xì)致而華麗。人稱 黃家富貴 。徐熙為江南處士， 志節(jié)高邁，放達(dá)不羈 。多寫江湖汀花野竹、花果禽魚， 畫以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，殊有生動(dòng)之意。 見(jiàn)《夢(mèng)溪筆談》。人稱 徐熙野逸 。二人社會(huì)地位不同，環(huán)境與生，活習(xí)慣不同，志向不同，審美情趣也不同。各自形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。后人稱之為 徐黃異體 。在花鳥(niǎo)畫中徐黃二大派，也是二大典范。對(duì)后世影響極大。4. 簡(jiǎn)述19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表藝術(shù)家和主要代表作品。A.歐仁 德拉克羅瓦 《自由引導(dǎo)人民》《十字軍占領(lǐng)君士坦丁堡》《西奧島的屠殺》《但丁之舟》B.籍里柯 《梅杜薩之筏5. 唐三彩有何成就？對(duì)后世有何影響?唐三彩是中國(guó)陶瓷史上開(kāi)創(chuàng)一個(gè)新紀(jì)元，在唐以前只用單色釉，最多也是兩色釉并用。唐三彩成熟于唐代，其淵源可以追溯到漢代。漢代已燒制出綠、褐、黃等單色釉陶與瓷器，而且出現(xiàn)兩種釉彩在同一種器物上使用。北朝時(shí)期，盡管也出現(xiàn)黃綠彩釉陶瓷，其復(fù)色掛釉方法已接近三彩工藝，被視為唐三彩的萌芽前身，然而它畢竟不是三彩。唐代多色彩釉在同一件器物上同時(shí)得到成功運(yùn)用，為以后陶瓷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。唐三彩的出現(xiàn)將陶塑藝術(shù)的發(fā)展推向了頂峰，三彩的塑造以其豐富多彩的變化、生動(dòng)感人的形象為唐代雕塑藝術(shù)及工藝美術(shù)中重要的一個(gè)類別。三彩陶器燒胎后涂以黃綠、褐、藍(lán)、白等釉燒制而成，由于掌握了大量金屬釉的特點(diǎn)，使其成為絢麗奪目、鮮艷多彩的藝術(shù)。唐三彩并沒(méi)有因唐朝的滅亡而絕跡，在其影響下，遼金時(shí)期繼而制作出風(fēng)格淡雅的遼三彩，宋代也燒制出清秀素樸的宋三彩，而且還將這種工藝運(yùn)用到建筑材料上，進(jìn)而演變成黃綠彩的琉璃磚瓦。其影響一直影響元明清至今，這一發(fā)展為中國(guó)民族建筑藝術(shù)增添了耀眼的光彩。雖然唐以后各代三彩器仍有制作，但大都色釉平淡，造型單調(diào)，均無(wú)法和唐三彩相聘美。難怪唐三彩被人們譽(yù)為中國(guó)陶瓷史上一顆燦爛明珠。六、論述題1. 分析張擇端的《清明上河圖》答： 《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期都城東京（今河南開(kāi)封）汴梁以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。作者以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠(yuǎn)近高下，草樹(shù)馬牛驢駝之大小出沒(méi)，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢(shì)宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力?！肚迕魃虾訄D》不僅僅是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)珍品，同時(shí)也為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料，具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值。其豐富的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的審美視角、現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，都使其在中國(guó)乃至世界繪畫史上被奉為經(jīng)典之作。清明上河是當(dāng)時(shí)的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會(huì)，人們藉以參加商貿(mào)活動(dòng)。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大致分為三個(gè)段落：第一段是汴京郊外春光；第二段是汴河場(chǎng)景；第三段是城內(nèi)街市。從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色： 第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即 散點(diǎn)透視法 來(lái)攝取所需的景象。第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。2. 請(qǐng)鑒賞論述以下董希文的《開(kāi)國(guó)大典》。充分運(yùn)用了民族化的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)方法同時(shí)吸收了中國(guó)新年畫的風(fēng)格和表現(xiàn)手法記錄了現(xiàn)代中國(guó)最關(guān)鍵的歷史時(shí)刻。畫家大膽的構(gòu)圖和熱烈而抒情的色彩展示了藝術(shù)家的審美和修養(yǎng)成為探索中國(guó)油畫邁向民族風(fēng)格的經(jīng)典之作。在創(chuàng)作的過(guò)程中為了把握國(guó)慶典禮莊嚴(yán)而喜慶的整體氣氛董希文以寫實(shí)主義的手法為基礎(chǔ)構(gòu)圖上打破常規(guī)刪減了天安門城樓上的柱子和宮燈擴(kuò)大了畫面的空間并使毛澤東與廣場(chǎng)上的群眾產(chǎn)生了呼應(yīng)關(guān)系。這樣的處理手段既莊重又熱烈形成形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一。色彩處理上大膽采用民間繪畫平涂的手法處理天空取得了極其強(qiáng)烈但又非常和諧的視覺(jué)效果。畫家將一個(gè)風(fēng)和目麗的日子里的一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場(chǎng)面描繪得恰如其分。《開(kāi)國(guó)大典》作為油畫民族風(fēng)的典范最具意義的在于作者吸收了中國(guó)民間年畫鮮艷的色彩和平涂的方法來(lái)表現(xiàn)立體和多維空間。從構(gòu)圖到人物造型以及整個(gè)色彩雍容華貴與敦煌壁畫有相似之處這是董希文汲取民族藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的結(jié)果.3. 什么叫融合型中國(guó)畫，代表畫家有誰(shuí)，他們有什么特點(diǎn)？融合型中國(guó)畫應(yīng)該是相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫而言的，是融合西方的繪畫理念來(lái)尋求中國(guó)畫發(fā)展道路的一種創(chuàng)新形式 。代表畫家有徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠。徐悲鴻將歐洲寫實(shí)畫法與傳統(tǒng)技巧結(jié)合在一起，將維妙維肖的造型和憂國(guó)憂民、密切關(guān)注現(xiàn)代生活的藝術(shù)思想引入中國(guó)畫創(chuàng)作，融形似與墨趣于一體。林風(fēng)眠繼承傳統(tǒng)繪畫重視意境的特色，汲取民間美術(shù)剛健有力的素質(zhì)，又引入西方近現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)感性直覺(jué)與形式創(chuàng)造的因素，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。李可染將西畫中的明暗處理方法引入中國(guó)畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中。4. 說(shuō)出文藝復(fù)興三杰及其代表作品和藝術(shù)特點(diǎn)？A.達(dá) 芬奇達(dá) 芬奇獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說(shuō)過(guò)： 繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。 他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法(亦稱明暗漸進(jìn)法)，即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒(méi)有截然的分界，《蒙娜麗莎》是這種畫法的典范之作。瓦薩利認(rèn)為這種明暗畫法是繪畫藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 《最后的晚餐》《安吉里之戰(zhàn)》和肖像畫《蒙娜麗莎》B、米開(kāi)朗基羅米開(kāi)朗基羅代表了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)的最高峰，他創(chuàng)作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無(wú)窮的力量。他的大量作品顯示了寫實(shí)基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，成為整個(gè)時(shí)代的典型象征。他的藝術(shù)創(chuàng)作受到很深的人文主義思想和宗教改革運(yùn)動(dòng)的影響，常常以現(xiàn)實(shí)主義的手法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民階層的愛(ài)國(guó)主義和為自由而斗爭(zhēng)的精神面貌。 《垂死的奴隸》、《被縛的奴隸》、《摩西》C、拉斐爾拉斐爾是意大利杰出的畫家，和達(dá) 芬奇、米開(kāi)朗琪羅并稱文藝復(fù)興時(shí)期藝壇三杰。他的作品博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時(shí)人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》等。拉斐爾的父親是宮廷畫師，所以他從小就隨父學(xué)畫。11歲時(shí)，父親去世，他給一位畫家當(dāng)助手。后來(lái)，他學(xué)習(xí)了15世紀(jì)佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，開(kāi)始走上了獨(dú)創(chuàng)的道路。拉斐爾潛心研究各畫派大師的藝術(shù)特點(diǎn)，并認(rèn)真領(lǐng)悟，博采眾長(zhǎng)，尤其是達(dá) 芬奇的構(gòu)圖技法和米開(kāi)朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強(qiáng)風(fēng)格，最后形成了其獨(dú)具古典精神的秀美、圓潤(rùn)、柔和的風(fēng)格《圣母的婚禮》、《帶金鶯的圣母》、《草地上的圣母》、《花園中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奧的圣母》、《椅中圣母》、《阿爾巴圣母》等5. 嘗試運(yùn)用本學(xué)期所學(xué)的美術(shù)鑒賞方法綜合評(píng)鑒《父親》或《蒙娜麗莎》。答：畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀 無(wú)界漸變著色法 般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境.達(dá) 芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá) 芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá) 芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。
