解放軍文職招聘考試一 古希臘音樂文化-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-05-24 20:24:19一 古希臘音樂文化1．古希臘音樂體裁： ①綜合藝術(shù)形式的 樂②荷馬史詩：《伊里亞特》《奧德賽》③悲劇 誒斯庫羅斯（悲劇之父）、索?？死埂W里庇底斯2．樂器： 里拉（樂微的原形） 、 基薩拉 、 奧洛斯3．公元前六世紀的古希臘大哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家、音樂理論奠基人 畢達哥拉斯 ，首先計算出 五度相生律 世稱 坒律4．古希臘的音樂是被 詩歌規(guī)律 所支配。5．古希臘的調(diào)式是以 四聲階級 為基礎(chǔ)，早期的里拉有 四根弦空 弦演奏四聲音階的四個音簡答：古希臘的音樂風(fēng)格特征？①它是一種單音音樂，偶爾有支聲復(fù)調(diào)，但不系統(tǒng)，也不重要②它是即興創(chuàng)作和即興演奏的，但這種即興也不是完全出于自發(fā)而是在一種形式法則的控制下進行的。③它是音樂，舞蹈與詩歌三位一體的，音樂的節(jié)奏，節(jié)拍與詩歌和舞蹈相一致，音樂與詩歌尤其不可分離。6．音樂美學(xué)代表人物： 柏拉圖 ， 亞里斯多德 在音樂美學(xué)的研究中肯定了音樂的社會功能和教育作用。7．古羅馬皇帝中最喜歡音樂的是 尼祿 。8．彌撒：天王教大型禮拜儀式，產(chǎn)生于六世紀前后，九世紀逐漸發(fā)展為一套較為完整的宗教禮拜儀式，彌撒一般在星期天和一些特殊宗教節(jié)日中舉行。彌撒曲，天主教會曲活動演唱的歌曲是宗教音樂中一種重要的體裁。二 中世紀音樂文化簡答：中世紀音樂文化的基本特征？答：①約公元五世紀 公元十四世紀②中世紀的歐洲音樂是在兩片不同的園地里培植起來的，一片園地是教會的溫室，另一片園地是世俗的土壤。教會音樂出于宗教儀式的需要，它的平鋪自敘的，朗誦性質(zhì)的音調(diào)和節(jié)奏，服從于散文式的經(jīng)文歌詞。世俗音樂是從民調(diào)歌舞發(fā)展起來的，它的整齊的勻稱的節(jié)拍和結(jié)構(gòu)，是與詩歌的韻律，樂器的演奏和舞蹈的動作相適應(yīng)的。事實上，教會音樂與世俗音樂的交流日益頻繁。到了中世紀后期，兩者漸漸合流，從而為近代歐洲音樂的發(fā)展鋪平了道路。1．（格里高利圣詠）成為影響最大的教會音樂流傳至今。特點：格里高利圣詠是吸取了（古代東方），（古希臘）以及（民間音樂）的特點而形成的是（無固定節(jié)拍），（無樂器伴奏）的（單音）音樂，內(nèi)容選自（圣經(jīng)），用（拉丁文）演唱，為（宗教禮儀音樂），分為（彌撒）和（日課經(jīng)文），共1600曲以上。2．奧爾加農(nóng)：四，五八度同向進行，以兩聲部為主的奧爾加農(nóng)。迪斯康都：十一世紀末，出現(xiàn)了以五，八度反向進行的迪斯康都 代表人物： 菜奧南， 佩羅坦3．中世紀的樂器：①公元八世紀，開始使用管風(fēng)琴。②琉特琴。③維埃拉，小提琴的前身之一，也分小、中、大倍四種。4．桂多 阿雷佐 發(fā)明了使用四條線，是音高的奠定人。十二世紀，弗蘭科，開始正確記錄音值，后發(fā)展成 定量記譜法 。5．吟游詩人：并不是街頭賣藝的流浪漢，大多是貴族騎士，在法國南部和北部出現(xiàn)了許多吟游詩人，他們有的自演自唱，有的作詞譜曲，有別人演唱。他們拿著樂器，在王宮和貴族家中吟詩歌唱，內(nèi)容主要是：愛情，享樂和道德風(fēng)尚的題材。6．戀歌詩人：產(chǎn)生于十二至十四世紀，演唱題材廣泛，并講究形式，還經(jīng)常舉行 歌唱比賽 ，內(nèi)容以愛情歌曲為主。7．名歌手：出現(xiàn)于十五世紀到十六世紀，他們不到處游蕩，而是有師徒等級的組織，創(chuàng)作也有嚴謹?shù)囊?guī)范，共分五個等級：a學(xué)徒b學(xué)友c歌手d詩人e師傅8．流浪藝人：是出身低微的流浪賣藝者，常常受用于貴族。他們雖未受過教育，但音樂卻最能表達下層人民的樸實感情。三 文藝復(fù)興時期的音樂文化簡答：文藝復(fù)興時期音樂文化的基本特征？答：①約1450 1600年② 文藝復(fù)興 指的是所謂黑暗的許多世紀過去以后，文化與學(xué)術(shù)中心興起的時期。③在音樂方面，作品中個人的風(fēng)格較顯著，世俗音樂與教會音樂相互滲透，音樂逐漸擺脫歌詞的束縛，走向獨立的藝術(shù)境界，進入了復(fù)調(diào)音樂的全盛時期，同時，促進了和聲風(fēng)格的形式。器樂體裁的產(chǎn)生，教會調(diào)式也逐漸融合成現(xiàn)在的大小調(diào)式。1．新藝術(shù)①法國音樂家維特里寫的一本音樂理論著作《新藝術(shù)》② 新藝術(shù) 的搖籃是巴黎和佛羅倫薩。③主要作家馬肖，他總結(jié)了中世紀法國音樂的成果，首創(chuàng)了不少音樂體裁④ 新藝術(shù) 的作曲家常采用的體裁是 獵歌 舞歌 牧歌 主要作曲家是蘭弟尼。簡答：新藝術(shù)的特征？答：a古代調(diào)式逐步融合成現(xiàn)在的大小調(diào)b對位理論日趨完善，尤其表現(xiàn)在禁止使用平行五、八度。C對位風(fēng)格向和聲風(fēng)格演變，三、六度作為協(xié)和音程出現(xiàn)d節(jié)拍結(jié)構(gòu)日趨規(guī)律化，力求節(jié)奏的簡明和勻稱。2．尼德蘭樂派的代表人物有杜費、奧凱姆、約斯堪。最有影響的作曲家是拉索《回聲》。主要創(chuàng)作體裁是：a彌撒曲b經(jīng)文歌c歌謠曲3．羅馬樂派的創(chuàng)始人是意大利，作品家帕勒斯特里那，曾被譽為 宗教音樂的教主4．威尼斯樂派的代表人物：安 加勃里埃里和喬 加勃里埃里。5． 馬丁 路德 的圣詠合唱曲《上帝是堅固的城堡》曾被恩格斯稱為《十六世紀的馬賽曲》。6．法國歌謠曲：以日常生活風(fēng)俗的題材為主，特別具有描寫性質(zhì)。它的復(fù)調(diào)織體服從于繪聲造型，而不遷就于寫作法則，因此創(chuàng)造十分生動有趣的音樂語言。代表人物：約奈堪。7．意大利牧歌：是以抒情見長的體裁，形式自由篇幅較小，內(nèi)容常與愛情，也帶有田園風(fēng)味或傷感色彩。創(chuàng)作上注重歌詞意境的表現(xiàn)，大多采用五、六聲部的合唱形式。牧歌啟示著意大利抒情歌曲的產(chǎn)生。作曲家：瑪倫吉奧、杰蘇阿爾多、拉索、帕勒斯特里那。四 巴羅克音樂文化簡答：巴羅克音樂文化的特征？答：①約1600 1750年②巴羅克是一個反對舊秩序的時期是一個獲得較多自由的時期。如果我們說文藝復(fù)興是文明的青春期，那么巴羅克時期就代表它的首次開花結(jié)果。③在音樂方面，歌劇的產(chǎn)生和器樂作為音樂的二大分支開始了互相補充，相互影響的獨立發(fā)展。復(fù)調(diào)風(fēng)格逐漸向主調(diào)音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)移，教會調(diào)式逐漸被大小調(diào)代替，數(shù)字低音的運用引起了 和聲學(xué) 的新概念，新的音樂生活產(chǎn)生出新的音樂語言和音樂體裁，歐洲進入了近代音樂發(fā)展的時期。1．歌劇的誕生：1594年，在佛羅倫薩的貴族柯爾西家中上演了由詩人努契尼作詞，作曲家佩里作曲的歌劇《達芙內(nèi)》。2．在歌劇史上，奠定歌劇基礎(chǔ)的人是：蒙臺威爾弟。他同時也是威尼斯歌劇樂派的創(chuàng)始人。代表作是《奧菲歐》。3．蒙臺威爾弟：是一個注重歌?。☉騽』┑淖髑?，他在創(chuàng)作中采用 激情風(fēng)格 ，強調(diào)旋律對人類情感的直接表現(xiàn)作用。他大膽使用不協(xié)和和弦，轉(zhuǎn)調(diào)也很自由，還加強了樂隊的體制，首創(chuàng)顫音，撥奏等演奏手法。歌唱出現(xiàn)了花腔，他的創(chuàng)作對后來的聲樂、器樂發(fā)展影響很大。4．那坡里歌劇樂派：阿 斯卡拉蒂。他的歌劇中宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的作用已有明確的區(qū)別。前者敘述情節(jié)，后者抒發(fā)感情，他首創(chuàng)了三段體反復(fù)的詠嘆調(diào)形式ABA，也開始運用美聲唱法，他奠定了結(jié)構(gòu)為快-慢-快的 意大利序曲 形式，可稱為近代交響樂的先聲。5．法國歌劇樂派代表人物：呂利，作品《土耳其進行曲》、《布雷舞曲》。拉莫1722年發(fā)表的《和聲學(xué)》建立起早期的和聲學(xué)理論系統(tǒng)。6．清唱劇：清唱劇是一種類似歌劇的大型聲樂體裁，也稱 神劇 。多以《舊約圣經(jīng)》故事為題材。沒有舞蹈和表演，沒有布景、服裝、道具的演出形式。7．康塔塔：是巴洛克時期的一種重要的聲樂體裁，通常有一系列的宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，二重唱與合唱組成?？邓瓤梢允亲诮填}材也可以是世俗題材。8．賦格曲：是巴羅克音樂中活躍的體裁，是以單一主題為基礎(chǔ)的復(fù)調(diào)形式。運用增值、減值、逆行、倒影以及轉(zhuǎn)調(diào)等手法。9．組曲：是由一組同一調(diào)性的舞曲組成，在節(jié)拍，速度方面形成對比。核心包括： 德國的阿勒曼德舞曲，中庸的二拍子。法國的庫朗特舞曲，快速三拍子西班牙的薩拉邦德舞曲，慢三拍子英國的古格舞曲，快速的復(fù)合拍子10．協(xié)奏曲：與組曲不同，完全是巴羅克時期的產(chǎn)物，起源于十七世紀中葉，是巴羅克時期最重要的器樂體裁之一。由多樂章組成的套曲。有樂隊協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、獨奏協(xié)奏曲。11．古奏鳴曲：在巴羅克時期的奏鳴曲，是由幾個速度和織體不相同的樂章組成。室內(nèi)奏鳴曲通常是舞曲風(fēng)格，有四一六樂章。教堂奏鳴曲較為嚴肅，多為四個樂章，結(jié)構(gòu)采用兩段體的古奏鳴曲式。12．科萊利：是音樂史上第一位職業(yè)小提琴家。13．維瓦爾弟的大協(xié)奏曲《四季》。14．巴赫的作品：聲樂作品：《b小調(diào)彌撒曲》《馬太受難曲》《約翰受難曲》。管風(fēng)琴曲：《托卡塔與賦格》。管弦樂曲：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。他的《十二平均律鋼琴曲集》用創(chuàng)作實踐證明了平均律樂制的科學(xué)性，開啟了通向轉(zhuǎn)調(diào)自由王國的大道。15．亨德爾的作品：歌劇《里那爾多》。清唱劇《彌賽亞》。器樂《水上音樂》《皇家焰火音樂》。16．巴赫的創(chuàng)作特征？答：巴赫的音樂作品中突出著濃郁的宗教色彩，他予以總結(jié)，發(fā)揚，承上啟下。他的古鋼琴音樂直接繼承了庫伯蘭為代表的法國樂派風(fēng)格。管弦樂和室內(nèi)樂直接受了意大利的科萊里和維瓦爾弟的影響。聲樂合唱完成了許茨，泰勒曼開始的德國式風(fēng)格。管風(fēng)琴音樂更集中了巴羅克時代德、意、法大師的精華，巴赫的旋律是與對位藝術(shù)結(jié)合表達的，和聲表現(xiàn)充實而富于變化，常用半音進行。節(jié)奏在音樂中的地位突出，變奏手法多樣。聲樂作品有豐富的形象的情感體驗，在寫法上趨向器樂風(fēng)格。17．亨德爾的創(chuàng)作特征:亨德爾的音樂輝煌燦爛，他特別擅長創(chuàng)作嘹亮、節(jié)奏強烈的音樂，給聽眾產(chǎn)生感觀的印象。使人激奮著迷，布局密大，作品清晰燦爛，他的和聲屬自然音階性質(zhì)，較少轉(zhuǎn)調(diào)，旋律富有歌唱性，具有寬廣、悠長、莊嚴的特點，復(fù)調(diào)音樂對深化戲劇發(fā)展、刻化感情起了重要作用。但在寫作中十分注意縱向的和聲關(guān)系。18．論述與亨德爾的相同點與不同點？（必考）相同： 巴赫與亨德爾是18世紀兩個偉大的作曲家，他們在音樂創(chuàng)作上都繼承總結(jié)了自文藝復(fù)興以來歐洲音樂藝術(shù)的成果，他們的音樂在巴羅克時期達到了最高峰。為后來音樂的發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)，他們都出生在德國，一生都創(chuàng)作了大量的聲樂、器樂作用品。不同點： ①巴赫終身為宗教和宮廷服務(wù)，始終保持著對宗教的信仰至死作品大多為孩子們寫的，因此被稱為 音樂之父 亨德爾出生在宮廷，創(chuàng)作為宮廷貴族服務(wù)，他的 二十一部清唱劇獲得了很高的榮譽，被羅曼 羅蘭看作是十八世紀藝術(shù)的頂峰之一 被英國人譽為 英國民族 的天才。②巴赫的音樂呈現(xiàn)了出一種堅持不懈的倔強。堅實是巴赫音樂的基本特征，巴赫的音樂大多數(shù)體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格。而亨德爾的音樂，則大多體現(xiàn)主調(diào)音樂的風(fēng)格。③巴赫的主要作品多器樂作品，聲樂作品有豐富的形象的情感體驗，趨向器樂風(fēng)格。亨德爾的作品多歌劇和清唱劇，旋律具有歌唱性，他的器樂作品也具有聲樂的特點。

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解放軍文職招聘考試一、中國音樂發(fā)展簡史-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-05-24 20:22:08一、中國音樂發(fā)展簡史遠古先秦時期 公元前21世紀前 公元前2211、音樂發(fā)展衍進：大約在公元前21世紀前，已產(chǎn)生鼓、鐘、鈴、磬等打擊樂器。塤、骨哨等吹奏樂器。大約在公元前21世紀 前11世紀，人們已有絕對音高的概念，產(chǎn)生了原始音階，并突出純四度、大小三度、大小二度音程。同一時期產(chǎn)生古琴、排簫等樂器。大約在公元前七世紀產(chǎn)生了音律計算方法 三分損益法。春秋戰(zhàn)國時期，產(chǎn)生了系統(tǒng)的美學(xué)思想，其中以孔子的儒家音樂思想最具代表性。2、產(chǎn)生和傳入的樂器：塤、骨哨、排簫、篪、編鐘、編磬、鼓、瑟等。3、著名音樂家：伶?zhèn)?傳說為遠古時期黃帝的樂宮樂律發(fā)明者。師涓 春秋時衛(wèi)靈公的宮廷樂師。師曠 春秋時晉國樂師，精于審音調(diào)律?？鬃?（前551 前479）將音樂作為教育課程六藝之一，整理了《詩經(jīng)》，提出一系列儒家音樂思想。秦青 薛譚 韓娥 戰(zhàn)國時著名民間歌唱家。伯牙 戰(zhàn)國時代著名民間琴家。4、著名音樂作品 《韻》大型樂舞，產(chǎn)生于舜時。《大夏》大型歌舞樂，產(chǎn)生于原始社會，奴隸社會的過渡時期?！洞笪洹反笮蜆肺瑁a(chǎn)生于西周初期。《詩經(jīng)》 產(chǎn)生于西周初年至春秋時的一些優(yōu)秀歌曲，由孔子收集整理?！毒鸥琛窇?zhàn)國時產(chǎn)生于楚國的民間祭祀歌曲，由屈原收集整理?！陡呱健贰读魉樊a(chǎn)生于春秋戰(zhàn)國時的古琴曲，傳說伯牙善于彈奏這兩首樂曲。5、音樂形式特征 樂舞：是歌、詩、舞三者密切結(jié)合的形式。歌曲：曲式結(jié)構(gòu)大致為：單段體分節(jié)歌；帶副歌的單二段體；AB兩段規(guī)律或不規(guī)則反復(fù)的單二段體。在《楚辭》的一些歌曲中還有聯(lián)曲體（A+B+C+D如《招魂》）秦漢魏晉南北朝時期 公元前221 后5891、音樂發(fā)展衍進 產(chǎn)生了笛、箏、阮、篳篥、笳、角、鑼等樂器，傳入了箜篌、琵琶等樂器。2、產(chǎn)生和傳入的樂器3、著名音樂家4、著名音樂作品5、音樂形式特征隋唐五代時期 公元前581 9601、音樂發(fā)展衍進2、產(chǎn)生和傳入的樂器3、著名音樂家4、著名音樂作品5、音樂形式特征宋元時期 公元937 13681、音樂發(fā)展衍進2、產(chǎn)生和傳入的樂器3、著名音樂家4、著名音樂作品5、音樂形式特征明清時期 公元1368 19111、音樂發(fā)展衍進2、產(chǎn)生和傳入的樂器3、著名音樂家4、著名音樂作品5、音樂形式特征近現(xiàn)代時期 （截止40年代）1、音樂發(fā)展衍進西洋音樂理論、技術(shù)、樂器傳入中國。學(xué)堂樂歌興起，在我國產(chǎn)生齊唱、合唱歌曲形式。出現(xiàn)專業(yè)音樂創(chuàng)作。自1919年起，我國出現(xiàn)專業(yè)音樂教育。音樂理論家王光祈、豐子愷等大力傳播西方音樂理論，并展開對中西音樂關(guān)系的討論。2、產(chǎn)生和傳入的樂器十九世紀末，二十世紀初，鋼琴、風(fēng)琴和西洋管弦樂器傳入中國。3、著名音樂家沈心工 李叔同 肖友梅 趙元任劉天華 賀綠汀 黃 自 陳 洪冼新海 聶 耳 阿 炳4、著名音樂作品《春江花月夜》民族管弦樂曲《光明行》《空山鳥語》《病中吟》《良霄》等二胡曲，劉天華作《懷舊》管弦樂曲，黃自作《牧童短笛》鋼琴曲，賀綠汀作《二泉映月》二胡曲，阿炳作《黃河大合唱》冼新海作《義勇軍進行曲》聶耳作5、音樂形式特征（1）、繼承中國的傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)形式，如變奏、聯(lián)曲、套曲等。（2）、學(xué)習(xí)、借鑒、運用西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，音樂形式有：復(fù)三段體、奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式、序曲、大合唱、進行曲、交響曲等。建國后至文革前1、音樂發(fā)展衍進2、產(chǎn)生和傳入的樂器3、著名音樂家4、著名音樂作品5、音樂形式特征二、歐洲音樂發(fā)展簡史中世紀 公元100 1300主要作曲家 圣.切契利亞（音樂保護神）音樂發(fā)展衍進樂器的產(chǎn)生和發(fā)展音樂特點曲式特點文藝復(fù)興時期 1437 1600主要作曲家帕萊斯特里拉 （意大利）蒙特威爾第 （意大利）音樂發(fā)展衍進樂器的產(chǎn)生與發(fā)展音樂特點曲式特點巴洛克時期 1600 1750主要作曲家斯卡拉蒂 （意大利）庫泊蘭 （法 國）維瓦爾第 （意大利）亨德爾 （德 國）巴赫 （德 國）音樂發(fā)展衍進樂器的產(chǎn)生與發(fā)展曲式特點古典主義時期 1750 1803主要作曲家格魯克 （奧地利）海頓 （奧地利）卡爾 巴赫（奧地利）莫扎特 （奧地利）貝多芬 （德 國）音樂發(fā)展衍進樂器的產(chǎn)生與發(fā)展曲式特點浪漫主義與民族主義時期 1803 1892主要作曲家貝多芬 （德國） 舒伯特 （奧地利）羅西尼 （意大利） 門德爾松 （德國）柏遼茲 （法國） 舒曼 （德國）肖邦 （波蘭） 李斯特 （匈牙利）瓦格拉 （德國） 威爾第 （意大利）斯美塔納 （捷克） 斯特勞斯 （奧地利）布拉姆斯 （德國） 柴可夫斯基（俄羅斯）莫索爾斯基（俄羅斯） 比才 （法國）德沃夏克 （捷克） 格里格（挪威）鮑羅廷 （俄羅斯）里姆斯基 科薩科夫 （俄羅斯）現(xiàn) 代 （1892 今）普西尼 （意大利） 馬 勒 （奧地利）德彪西 （法國） 西貝柳斯（芬蘭）沃恩 威廉斯（英國） 勛伯格 （奧地利）拉威爾 （法國） 巴托克 （匈牙利）理查 斯特勞斯（德國）奧涅格（法國）斯特拉夫斯基（俄國） 米 約 （法國）普羅柯菲耶夫（蘇聯(lián)）布里頓 （英國）肖斯塔科維奇（蘇聯(lián)）梅西安（法國）音樂發(fā)展衍進樂器的產(chǎn)生與發(fā)展常見的音樂體裁2.奏鳴曲：奏鳴曲是由一件獨奏樂器演奏，或由一件獨奏樂器和鋼琴合奏的器樂套曲。所謂器樂套曲，就是包含幾個樂章的樂曲。例如奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和組曲，一般都有幾個樂章，因此都是器樂套曲。奏鳴曲、交響曲和協(xié)奏曲是同一類型的器樂套曲，它們和組曲相比，都有構(gòu)思縝密、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)奶攸c。4.歌?。焊鑴。╫pera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時也用說白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀以宗教故事為題材，宣揚宗教觀點的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上 音樂的戲劇 的近代西洋歌劇，卻是16世紀末、17世紀初，隨著文藝復(fù)興時期音樂文化的世俗化而應(yīng)運產(chǎn)生的。6.室內(nèi)樂室內(nèi)樂（chamber music）通常指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲。弦樂四重奏是室內(nèi)樂的重要形式，由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各1件組成；弦樂三重奏由小提琴、中提琴、大提琴各1件組成；而弦樂五重奏則由第一小提琴、第二小提琴、中提琴（2或1）、大提琴（1或2）組成。通常所稱鋼琴三重奏、鋼琴四重奏、鋼琴五重奏等，系指2件、3件或4件弦樂器與鋼琴重奏的形式。近代室內(nèi)樂通常用奏鳴曲套曲形式，有4個樂章（亦有少于或多于此數(shù)者），演出中不追求個人技巧的任意發(fā)揮，而強調(diào)聲部間的默契配合。中國民族音樂中國民族音樂 一般分為五大類，即歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂和器樂。每類音樂又各有多種體裁、形式、樂種和作品，如歌曲又有古代歌曲和民間歌曲之分；民間歌曲中又分勞動號子、山歌、小調(diào)等不同的體裁；同是山歌，又因地區(qū)、民族的不同而風(fēng)格迥異，各具特點。民族樂器 早在兩千多年的周代就有七十多種樂器了?，F(xiàn)在經(jīng)常使用的樂器已達兩百多種。按其演奏方法和性能，可分為吹管樂器、拉弦樂器、彈弦樂器和打擊樂器四類，這些樂器既能獨奏，又能組合成各種形式和樂隊進行重奏和合奏，并具有獨特而豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,民族器樂有各種樂器的獨奏、各種不同樂器組合的重奏與合奏。不同樂器的組合，不同的曲目和演奏風(fēng)格，形成多種多樣的器樂樂種。