2013年北京市軍隊文職考試考試崗位能力科目題型分析與解讀
2013年北京市軍隊文職考試考試崗位能力科目考試已于今日(3月2日)上午11點結束，紅師軍隊文職考試考試研究中心第一時間對2013年北京軍隊文職考試考試崗位能力題型進行解讀，同時預祝各位考生在下午的申論考試中考出理想的的成績。
解放軍文職招聘考試影視寫作知識點梳理-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-23 20:17:03影視寫作知識點梳理一、影視寫作基礎知識：1.影視文學人物語言分為：2.影視文學人物語言中的旁白和內心獨白，合稱為：3.電影和電視劇都要采用：蒙太奇的結構方式。必須在特定的時間和特定的舞臺空間、讓觀眾集中觀看。4.影視文學塑造人物、推動情節(jié)發(fā)展的最重要手段之一：5.影視文學中最小的單位是：6.影視中的鏡頭是攝像機所拍下的：7.影視鏡頭中：既有拍攝對象的運動，也有攝像機的運動。8.用以展現少量的人的動態(tài)及相關景物鏡頭叫做：9.從旁觀者的角度對劇情和人物作評價是：10.影視鏡頭的運動性能產生強大的表現力和：11.影視鏡頭中兩個最基本的因素是：12.介于遠景和近景之間的景別稱為：13.表現人物全身及周圍環(huán)境的景別稱為：14.用以展現廣闊的背景和眾多人物活動的場面的景別稱為：15. 蒙太奇 是電影藝術的一種特別的結構方式，可以使：16. 蒙太奇 是電影藝術的概念，是哪國語言的音譯：17.故事大綱是為了使制片人對劇本的內容有大致了解，只要把：18.為劇本寫作整理思路，要將每一集戲中最主要的事件寫出來的是：19.小說與影視劇本的一致性在于二者都是：（虛構的再現性作品）。20.影視拍攝后的鏡頭，必須用蒙太奇的方式組合起來，才能成為：21.蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦認為：A鏡頭加B鏡頭，不是簡單綜合，而是：22.蒙太奇的類型包括：23.電影《牧馬人》是由我國當代作家張賢亮的小說：24.蒙太奇可以通過鏡頭的剪輯實現：25.分集梗概要將每一集戲中最主要的事件寫出來，有時甚至要寫出主要場景中的：26.影視中，用可視性的鏡頭表現人物心理時，用動作和表情表達：27.影視中，用可視性的鏡頭表現人物心理時，用：28.影視中，用可視性的鏡頭表現人物心理時，用畫面表現：29.以第一人稱方式出現，是劇中人物在劇情下的內心活動，抒發(fā)個人情感、表達內心世界的影視文學人物語言是指：30.影視鏡頭的不同是由什么的運動方式造成的：32.影視文學中的描寫要具有：33.一部電影的場面有：34.影視作品中使用蒙太奇的重要前提是有：35.影視文學是供影視拍攝用的：36.屬于字幕功能的是：說明時空變換、說明故事發(fā)生時間、顯示看不到的內容37.按形式分，影視文學可分為：38.生活片、言情片、戰(zhàn)爭片、歷史片等，是按影視文學的：。39.影視文學按場次容量可以分為：40.影視與戲劇相比，在場景上，影視表現為時空：41.影視文學的表達方式正確表述為：42.影視鏡頭的運動性能產生強大的表現力和：43.用以突出人物的細微表情和一些特別道具的景別是指：44.用以展現廣闊的背景和眾多人物活動的場面的景別是指：45.表現人物全身及周圍環(huán)境的景別是指：46.用以展現少量的人的動態(tài)及相關景物的景別是指：47.給出例子能區(qū)分是哪種類型的蒙太奇。48.電視劇中的蒙太奇是：49.為影視劇本寫作整理思路的是：50.影視劇本的敘事方式要考慮到：51.影視文學中，用可視性鏡頭表現人物的心理時，用于表達內心情感的方式是：二、名解1.影視劇本是作者按照電影電視藝術的要求，通過可視性的動作、表情等描寫；通過可聽性的簡練生動的語言描寫，設計情節(jié)，塑造人物。給導演、演員等提供的創(chuàng)作腳本。8.分集梗概是為劇本寫作整理思路，要將每一集戲中最主要的事件寫出來，有時甚至要寫出主要場景中的情節(jié)2.景別是指攝像機距被拍攝對象的不同距離，或用不變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。3.遠景是指用以展現廣闊的背景和眾多人物活動的場面。4. 蒙太奇 是電影藝術的概念，是法語的音譯，本義為構成、裝配，用在影視方面則轉意為剪輯和組合。是電影藝術的一種特別的結構方式。這種方式可以使不相關的鏡頭聯(lián)系起來而產生新的意義。5.特寫是指用以突出人物的細微表情和一些特別的道具。三、簡答題1.簡單列舉決定電影鏡頭畫面的品質和效果的因素。（1）畫幅（2）景別（3）角度（4）鏡頭長度（5）攝像機運動方式2.回答蒙太奇及其在影視中的主要作用。蒙太奇 是法語音譯，本義為構成、裝配，用在影視方面則轉意為剪輯和組合。是電影藝術的一種特別的結構方式。這種方式可以使不相關的鏡頭聯(lián)系起來而產生新的意義。從而實現在演員表演中無法完成的生活真實，同時，蒙太奇也可以通過鏡頭的剪輯實現時間和空間虛擬，另外，蒙太奇也可以使前后鏡頭產生對比、比喻等意義。3.簡述影視制作過程。（1）劇作家創(chuàng)作劇本（2）導演必作分鏡頭劇本（3）拍出來的各種無序鏡頭（4）把這些鏡頭按照原構思進行剪輯組接，使之產生特定的聯(lián)系和效果 蒙太奇。4.簡單列舉電影蒙太奇的類型（1）承接式（2）時間速變式（3）空間組合式5.簡述影視文學的形態(tài)。（1）編劇的文學劇本（2）導演的分鏡頭劇本（3）場記根據拍攝現場記錄下來的完成臺本6.影視作品中如何用可視性的鏡頭表現人物心理。（1）用動作和表情表達內心情感（2）用旁白表現概括性的回憶（3）用畫面展現具體性的回憶
解放軍文職招聘考試 《外國戲劇史》教案-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-23 15:53:14《外國戲劇史》教案外國戲劇史概述戲劇藝術起源于原始歌舞。原始戲劇因素和原始宗教儀式密不可分。在重大節(jié)日里，如慶祝狩獵成功、慶祝戰(zhàn)爭勝利、祈禱豐收等，原始人常常舉行演出活動，以祭祀神靈，這其中就有許多戲劇因素。古希臘戲劇源于酒神（狄奧尼索斯）祭祀。一、古希臘戲劇和古羅馬戲劇古代歐洲戲劇，主要是古希臘戲劇，無論是戲劇創(chuàng)作還是理論上，都取得重大成就，對后世歐洲戲劇產生了極其深遠的影響。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲。 恩格斯《反杜林論》公元前6世紀到公元前3世紀古希臘戲劇成就的最高代表：三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯；戲劇詩人：阿里斯托芬公元前3世紀到公元前1世紀古羅馬戲?。合矂∽骷遥浩談趫D斯、泰倫提烏斯；悲劇作家：塞內加二、中世紀 公元五世紀到十五世紀羅馬帝國滅亡后，歐洲進入中世紀時期。由封建教會掌握國家機器，對反映社會現實和具有積極意義的古代戲劇進行打擊，代之而起的是宣揚宗教迷信思想、維護封建統(tǒng)治的宗教戲劇。但隨著社會發(fā)展，宗教戲劇中反封建的思想內容逐漸增多。中世紀戲劇可大致分為兩類：宗教戲劇和非宗教戲?。ㄊ浪讘騽。?。宗教戲?。浩孥E劇、神秘劇、道德劇。世俗戲?。悍▏ ⒂奕藙?、英國世俗戲劇?？傮w來說，中世紀戲劇發(fā)展相對緩慢，藝術水平相對較低，但仍對文藝復興時期戲劇有一定影響。三、文藝復興時期 十五世紀到十六世紀這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步變革 是一個需要巨人而且產生了巨人 在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代。恩格斯《自然辯證法》文藝復興指導思想：人文主義意大利是文藝復興運動中文化和文學藝術最繁榮的國家，而就戲劇藝術而言，高度繁榮的則是英國和西班牙。莎士比亞是戲劇最高成就的代表。文藝復興戲劇劇情豐富，大多采用開放式戲劇結構，對后世戲劇創(chuàng)作產生了很大影響。人物個性鮮明，塑造了眾多經典形象。悲喜混雜，使戲劇的審美形態(tài)和藝術風格更加豐富多樣。注重描寫世俗生活，肯定世俗欲望和情感，具有濃厚的世俗趣味。四、古典主義時期 十七世紀中期至十八世紀上半期古典主義戲劇的代表是法國戲劇。古典主義要求回歸古希臘羅馬戲劇嚴謹整飭的戲劇傳統(tǒng)，對悲喜混雜、崇尚自然的文藝復興時期戲劇進行反撥，要求以理勝情，悲喜分離，遵循 三一律 。代表作家：悲?。豪粒幌矂。耗锇?、啟蒙主義戲劇 十八世紀下半期至十九世紀上半期繼文藝復興運動之后又一資產階級思想文化運動，自由、平等、民主、博愛、天賦人權。啟蒙主義代表是法國和德國。博馬舍、歌德、席勒代表著啟蒙主義戲劇的最高成就。六、十九世紀上半期西歐戲劇19世紀是浪漫主義和現實主義并行的時代，法國和俄羅斯的成就最為突出。浪漫主義戲劇流派繼承啟蒙主義的批判傳統(tǒng)，矛頭直指現存制度和文化，尤其是封建統(tǒng)治和強大的宗法勢力。多選取歷史事件或神話傳說，主人公多為能力超凡的歷史人物或英雄，以寄托作者理想。創(chuàng)作原則上，反對古典主義，要求創(chuàng)作自由，風格離奇張揚，充分主觀化，強調個人情感，建立 詩的王國 ，富有個性特征、地方色彩、民族特色。藝術追求上，強調 熱情 、 性靈 。張揚自我，重視靈感；不拘格套，充滿理想；想象神奇、語言瑰麗、夢境迷離。藝術弊端：缺乏穩(wěn)定性、充滿隨意性。外在形式離奇古怪，劇情過于自由而缺乏合理性，為宣揚觀念扭曲人物性格。雨果代表積極浪漫主義的最高成就。小仲馬《茶花女》德國19世紀早期批判現實主義作家畢希納（1813-1837）《丹東之死》。英國文人浪漫主義詩劇，代表人物：雪萊、拜倫。七、十九世紀上半期東歐戲劇19世紀俄羅斯現實主義戲劇蔚為大觀。格里鮑耶陀夫：第一部俄國式的喜劇《聰明誤》普希金：俄羅斯近代文學奠基人 歷史劇《鮑里斯 戈杜諾夫》果戈理：喜劇《欽差大臣》奧斯特洛夫斯基：悲劇《大雷雨》屠格涅夫：心理現實主義風格 《食客》、《村居一月》、《單身漢》、《繩在細處斷》蘇霍沃 柯貝林 喜劇《克列欽斯基的婚事》八、十九世紀下半期至二十世紀上半期歐美戲劇思潮眾多，自然主義、表現主義、象征主義等都產生在這一時期?，F代戲劇之父 易卜生：哲學戲?。骸恫祭实隆?、《培爾 金特》；當代現實?。骸锻媾贾摇?、《人民公敵》；心理象征戲劇：《野鴨》契訶夫等。左拉：自然主義《特雷絲 拉甘》強調環(huán)境和生理遺傳 如實描寫生活片段梅特林克：象征主義戲劇《青鳥》斯特林堡：心理現實主義《朱麗小姐》；象征主義、神秘主義劇作：《一出夢的戲劇》、《鬼魂奏鳴曲》唯美主義戲?。和鯛柕隆渡瘶访馈贰ⅰ稖氐旅谞柗蛉说纳茸印番F實主義戲劇：蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《外國戲劇史》教案第一章 古代戲劇1、教學要求了解古希臘、古羅馬、古印度和古日本的戲劇發(fā)展的社會歷史文化背景，理解其戲劇發(fā)展面貌，掌握其代表作家及作品。2、教學重點與難點古希臘悲劇及喜劇、古希臘戲劇三大悲劇家及作品解讀、古希臘喜劇及其作家作品解讀、古羅馬戲劇代表作家及作品、古代印度的梵劇創(chuàng)作的成熟期代表作家及作品、日本的能與狂言及代表作品。3、教學內容第一節(jié)古希臘戲劇一、古希臘悲劇與喜劇的緣起1、社會歷史文化背景歐洲戲劇的發(fā)源地：地中海中北部豐富的文化寶藏：希臘神話、荷馬史詩、薩福琴歌、伊索寓言泛神論祭祀儀式：由人假扮表演一定的情節(jié) 戲劇2、酒神祭祀與戲劇比賽二、基本演出形態(tài)及劇場藝術發(fā)展1、悲劇演出： 山羊之歌 源于酒神祭典上的抒情歌舞表演題材：荷馬史詩中的神話故事和英雄傳說；用詩的語言來敘述故事。結構嚴謹，嚴肅是悲劇的特性。（1）演員約公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一個演員。第二個演員的出現，歸功于埃斯庫羅斯。索?？死账拱蜒輪T增至三個。面具造型特點。悲劇表演的主要技能是演員的朗誦。著裝華美，嗓音洪亮，動作緩慢有節(jié)奏，令人物顯得高大和尊貴。（2）歌隊一般公認在索福克勒斯有生之年，歌隊由15人組成。作用：戲劇背景的敘述人，用以連接戲劇表演的情節(jié)間斷；戲劇氛圍的制造者和渲染者；戲劇效果的引導者，把觀眾引向期待的反應；往往表露作者的觀點，與劇中其他人物交換看法，提出意見或建議，相當于戲劇中的一個角色；提高戲劇的觀賞性。（3）場地及其他2、喜劇演出： 狂歡之歌 ，由歌舞和滑稽戲中脫胎而出。三、古希臘戲劇三大悲劇家1、埃斯庫羅斯（約公元前525-前456）生平及創(chuàng)作（1）傳世劇本7部：《乞援人》（約公元前490年）《波斯人》（公元前472年，得頭獎）《七將攻特拜》（公元前467年，得頭獎）《普羅米修斯》（約公元前465年）《阿伽門農》、《奠酒人》、《報仇神》（即《俄瑞斯忒亞》三部曲）作品氣勢宏偉、莊嚴豪邁，以極其優(yōu)美的詩劇寫成。他在悲劇中采用了第二個演員，使得對話和戲劇沖突增強，情節(jié)也更加豐富。（2）《被縛的普羅米修斯》思想內容藝術特征缺陷：普羅米修斯的 行動 主要靠人物的對話交代，心理活動表現充分，但戲劇性不是很強。普羅米修斯：愛護人類、不屈從暴力、堅強不屈，是崇高、悲壯、完美的悲劇形象。宙斯：暴君，反映了詩人的民主精神。2、索?？死账梗?）索?？死账梗ㄇ?96-前406）生平及創(chuàng)作《埃阿斯》（約公元前442年）《安提戈涅》（約公元前441年）《俄狄浦斯王》（約公元前431年）《厄勒克特拉》（約公元前419年）；《特剌喀斯少女》（約公元前413年）；《菲羅克忒斯》（約公元前409年）；《俄狄浦斯在科羅諾斯》（約公元前401年）（2） 戲劇界的荷馬 ，他首先在悲劇中采用第三個演員，使對白在劇中占有了更加重要的地位，增加了戲劇的成分，減弱了合唱隊的作用。索?？死账箲騽?chuàng)作的藝術特色（3）《俄狄浦斯王》Oedipus the King藝術特色人物形象解析3、歐里庇得斯（1）歐里庇得斯（約公元前480-前406）生平及創(chuàng)作相傳寫有悲劇90余部，現存《美狄亞》、《希波呂托斯》、《特洛亞婦女》、《阿爾刻斯狄斯》等18部。戲劇創(chuàng)作的藝術特色（2）《美狄亞》五場悲劇思想內容缺陷： 龍車 的用處。形象解析 棄婦 形象比較：美狄亞的形象與我國古典詩歌、戲曲中的 棄婦 形象。美狄亞形象在現當代作品中的衍生及其意義。四、古希臘喜劇家及其戲劇創(chuàng)作1、舊喜劇與新喜劇舊喜劇 代表作家是阿里斯托芬新喜劇 世俗喜劇2、阿里斯托芬及其戲劇創(chuàng)作（1）阿里斯托芬（前446-前385）完整流傳下來的11部：《阿卡奈人》、《騎士》、《云》、《馬蜂》、《和平》、《鳥》、《呂西斯忒拉忒》、《地母節(jié)婦女》、《蛙》、《公民大會婦女》、《財神》（2）《阿卡奈人》六場喜劇思想內容藝術特色3、米南達及其戲劇創(chuàng)作（1）米南達（約前342-前291）《恨世者》、《薩摩斯女子》等，藝術特色（2）《恨世者》（《古怪人》）思想內容藝術特色造笑方法：喜劇情境的構筑和喜劇性格的發(fā)掘表現形式：林木神開篇的介紹：旁白較多。五、亞里士多德的《詩學》
解放軍文職招聘考試中外戲劇史復習-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-23 15:54:48中外戲劇史復習希臘戲劇起源于酒神祭祀悲劇的定義：是對一個嚴肅的、完整的、有一定長度的行動的模仿,他的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在劇中各部分使用，模仿方式是借人的動作來表達，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶（凈化、宣泄）。亞里士多德《詩學》悲劇的定義三大悲劇詩人1、埃斯庫羅斯（悲劇之父）《被縛的普羅米修斯》?情節(jié)簡單感人、語言雄偉嚴肅?莊嚴,雄渾,抒情氣氛濃重2、索夫克勒斯?《俄狄浦斯王》?質樸,簡潔,結構完美3、歐里庇得斯?對神話異議、婦女題材、計謀成分?《美狄亞》?華美而自然,以寫實和心理描寫見長?歌隊-形式羅馬：喜劇作家（普勞圖斯、泰倫斯）悲劇作家：塞內加《美狄亞》《俄狄浦斯王》賞析主題：命運與自由意志的沖突人物形象（悲劇英雄）結構：鎖閉式、明暗線交織技巧：發(fā)現與突轉。高乃依 《熙德》，法國悲劇創(chuàng)作史開山之作莫里哀論喜?。河^眾常識是評判戲劇優(yōu)劣的標尺觀眾的直觀快感比藝術法則更重要喜劇未必比悲劇低下三一律：時間和空間高度簡練、緊湊、集中人物性格單一化、類型化，戲劇結構絕對化、程式化《太太學堂》標志著法國古典主義喜劇的誕生。《偽君子》主人公：答爾丟夫，桃麗娜《偽君子》藝術特色：基本符合古典主義：韻文詩體，分五幕，三一律。結構嚴謹、矛盾沖突集中尖銳、層次分明。開場單刀直入，一舉數得，被歌德稱為是 現存最偉大和最好的開場了 ，暴露過程有層次的深入展開一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴格界限，帶有悲劇色彩語言個性化，人物形象鮮明直接描寫、間接描寫、對比描寫，民間笑劇、傳奇劇、風俗喜劇手法綜用《偽君子》不足之處：結尾比較勉強，不是情節(jié)發(fā)展的必然結果人物刻畫失衡，人物性格固定單一，鮮明而不夠豐滿莎士比亞作品的藝術特色：1 莎士比亞作品是思想性藝術性的高度統(tǒng)一 ， 他的作品反映了當時比較先進的思想--人文主義思想 。2 莎士比亞的戲劇，塑造了一系列概括性強、具有獨特個性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。3 在戲劇情節(jié)方面，莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇 三一律 中的情節(jié)統(tǒng)一律。4 莎士比亞作品極為重要的一個藝術特色，是他的語言的形象性?！锻崴股倘恕防锩娴那楣?jié)線索（藝術特點）：在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三條線索：安東尼奧和夏洛克有關簽立契約、照約割肉的故事情節(jié)為第一條線索；巴薩尼奧和鮑西婭 選匣子 的故事情節(jié)為第二條線索；杰西卡同基督徒羅蘭佐私奔的愛情故事情節(jié)為第三條線索。前兩條為主線，后一條為副線，三條線索既交錯又平行，在作品中形成了錯綜復雜的情節(jié)線索，體現了作者匠心獨運的藝術構思。四大悲?。骸豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》浪漫主義的開啟者雨果雨果《歐娜妮》：徹底拋棄了古典主義的清規(guī)戒律，隨著作者浪漫的激情隨意奔瀉悲劇喜劇相融合，打破 三一律現實主義：P152.藝術家對現實生活的忠實描繪表現下層社會尤其是工人階級的生活代表作家： 莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生?易卜生：現實主義戲劇《社會支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民 公敵》1883俄國的兩大戲劇大師：契珂夫：《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903）藝術特點：內容：一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。濃郁的抒情味，豐富的潛臺詞取材于日常生活，情節(jié)樸素進展平穩(wěn)富有深刻象征意義。果戈里：《欽差大臣》開放式結尾戲劇的三大體系：斯坦尼斯拉夫斯基 芭蕾舞劇， 布萊希特 西方戲劇梅蘭芳 中國京劇風格流派：表現主義：? 斯特林堡（象征主義戲劇，存在表現主義因素）?《到大馬士革去》1898，《鬼魂奏鳴曲》1907?德國 索爾治《乞丐》（1912，第一部）? 凱澤：《從清晨到午夜》（1916）；? 托勒爾：《群眾與人》(1921)；?捷克斯洛伐克 恰佩克：《萬能機器人》1920?美國 奧尼爾《毛猿》(1921)《瓊斯皇》(1920）超現實主義：科克托《奧爾甫斯》（《奧爾菲》）《艾菲爾鐵塔上的婚禮》，阿波利勒爾《蒂莉西亞的乳房》殘酷戲劇：阿爾托：改編劇本：《錢起》 理論著作：《戲劇及其雙重性》布魯克的殘酷戲劇實踐 排演《馬拉被殺記》排演《女仆》存在主義戲?。核_特 《蒼蠅》《密室》《死無葬身之地》 《骯臟的手》《恭順的妓女》等。加繆 《誤會》《卡利古拉》《戒嚴》和《正義者》等。論文《西西佛斯神話》荒誕派戲?。贺惪颂亍兜却甓唷贰睹篮玫娜兆印酚葍人箮臁抖d頭歌女》《椅子》，熱內《女仆》《陽臺》《黑人》等。演員表演力、觀眾想象力后現代派戲劇之貧困戲?。翰ㄌm戲劇家格洛托夫斯基提出并實驗。中國部分《黑地雪》《春柳社》春柳社成員有李叔同、陸鏡若、曾孝古、歐陽予倩等，春柳社好演悲劇，有著嚴肅的藝術作風，堅持先有完整的劇本，然后照本排練，反對幕表制和演員在舞臺上離開劇本任意發(fā)揮。較多接受了日本新派劇和歐洲近代浪漫派戲劇的影響，在戲劇技巧上比較注重正規(guī)嚴謹，如劇本的整齊分幕，舞臺動作與對白較少有戲曲味而偏向寫實型戲劇，說標準的普通話等。這些也都從藝術上為中國話劇奠定了最早的基礎?！秲艋瘓F》進化團派的劇目以諷刺喜劇和鬧劇居多，春柳派以悲劇見長。第一代劇作家特點：第一代話劇作家的三個群體及其特色文明戲過來的（歐陽予倩陳大悲）從文學家過來的（田漢郭沫若）從國外學習歸來的（余上沅熊佛西丁西林洪深主流：非主流：熊國璽中國旅行劇團：成熟劇作：曹禺的藝術特點：原野受《奧賽尼》的影響老舍的藝術特點：茶館：一《茶館》的藝術構思反描法，側面透露法，人像展覽式二， 《茶館》的戲劇結構1，全劇 縱橫交錯、虛實結合的座標式2，三個時代社會橫斷面、串珠式場面結構、每幕戲眼、主題的觀照和貫串式人物三， 《茶館》的人物塑造單純化人物語言、人物間偶然碰撞出的火花、人物生活中某幾個閃光點當代作品：
